《罗敷媚·春恨》翻译与赏析
清 龚鼎孳
况周颐在《蕙风词话》中曾言：“调名《罗敷媚》取为调名者，实有其事。”这“其事”即指乐嘉公所纳赵妯娌事。词作抒写的是作者对于其“春恨”的深沉感喟。
起首二句写暮春时节，东风送暖，柳垂金线，梅结青子，本是大好春光，但作者却伤春而曰“恼人风味”，透露出一种深沉的伤感。接着，作者又工细地刻画了庭院的景色：在庭院里，新雨过后，飞英缤纷，那残红铺就的“十里锦丝步障”，经“雨”之后，更是一片狼藉，触景生情，又添一段伤春之情。三、四两句，借景言情，以“红杏飘香”反衬“柳含烟翠”的黯淡无绪，进一步表现伤绪。
下片转入对“春恨”的抒写。过片二句，作者以“水边朱户”的“尽卷黄昏雨”象征自己“春恨”的深长，以“烛影摇风”的“暗落金钗处”喻指伤绪的难以排遣。接下来，作者又化用杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的诗意，写“枕上怀远诗成，红笺纸、小砑吴绫。寄与征人教念远，莫无情”，将伤春之情与怀人之意交织在一起，抒发了自己深沉的愁绪。作者以“落花人独立，微雨燕”的意境作结，含蓄地表现了伤春怀人的情思，收束全词。
这首词上片写伤春，下片写怀人，而以伤春为主，以怀人为宾。上片伤春，写得浓丽婉转，情致深蕴；下片怀人，写得轻淡柔和，意脉遥深。全词笔致疏淡轻灵，词情婉曲蕴藉，语言圆美流转，读来只觉清空和美，而不以“婉约”名之，则不足以尽其妙。
此词抒写的是作者对于其“春恨”的深沉感喟，伤春与怀人交织一起。词中虽以伤春为主，兼以怀人，但“伤春”与“怀人”均非实指，而是借以作为抒情达意的艺术手段，作为展现婉约情思的媒介。
在表现“春恨”时，作者不是从正面着笔，直抒胸臆，而是采用倒折笔法，先以“柳垂金线，梅结青子”的春景反衬“恼人风味”的“春恨”，再以“雨”写“恨”，以“黄昏雨”写“恨”之深长，以“风”写“恨”之难遣，以“红杏飘香”反衬“柳含烟翠”之黯然无绪，从而将“春恨”表现得十分深婉。
在表现“怀人”时，作者同样采取倒折笔法，以“寄与征人教念远”反衬“怀人”的深挚，从而取得了良好的艺术效果。
此词艺术上的另一特色是语言圆美流转，清丽可人。全词虽以清婉见长，但亦不乏清刚雅健之笔。如“水边朱户”，“暗落金钗”等句，便显得较为清刚。
龚鼎孳的这首《罗敷媚·春恨》词，清丽婉转，情致深蕴，是篇佳作。况周颐在《蕙风词话》中曾以“婉约”评之，曰：“调名《罗敷媚》取为调名者，实有其事。相传后主（煜）妃周氏名蔷，即小周后，《罗敷媚》一调，或是后主作。然别格软煽，遂一变为二言之《花犯》。龚俊百《罗敷媚》曰：‘水边朱户’，又曰：‘烛影摇风’，亦婉约派也。”虽然以“婉约”评之，但况氏也并未完全从风格上着眼，而是结合作者的身世之慨来论析此词，可谓独具慧眼。其实，以“婉约”评此词，似嫌单一，不如以“清空”概括全词的艺术风格。此词之所以“清空”，首先在于它的意脉流转，虽写“春恨”、“怀人”，却又不粘不脱，似有似无，深得“清空”之致。此词的语言亦空灵蕴藉，清丽可人，如“红杏飘香”，“枕上怀远”等句，便显得清空之至。
全词以“落花人独立，微雨燕”的意境作结，含蓄地表现了伤春怀人的情思，收束全词。全词笔致疏淡轻灵，词情婉曲蕴藉，语言圆美流转，读来只觉清空和美，给人以美的享受。
龚鼎孳的《罗敷媚·春恨》以其婉约的情思和清空的风格，为我们展现了一幅深婉动人的艺术画卷。词中借景言情，以景衬情，语言清丽，意蕴深远，令人读之难忘。