《草书势》是东汉书法家崔瑗的赋作，是书法理论史上第一篇专论草书的文章，也是汉代书法理论的代表作。它首次系统论述了草书艺术美的本质和创作规律，对后世草书创作和书法美学的发展产生了深远影响。
全文如下：
夫草书之为状也，婉若银钩，飘若惊鸿，矫若游龙，虫蛇蜿蜒，如临深渊，如行空无依。或蹙或舒，乍动乍静。钩粘壁折，虬蟠虬结。危笃壮哉，疑神化之。忽若虎卧龙藏，豹隐雾邃，幽姿逸气，视若凌烟。或如峰峦雄峻，或如江河逶迤，或如龟游雉舞，或如燕歌鸿饶。或轻或重，或缓或急，或大或小，或沉或浮。夫然，乃草书之绝妙也。
昔张芝学崔瑗、杜度，以成今草，神采犹存乎其间。其同自然，而兼采百氏，故有草书中之圣。其书体势雄逸，如龙蛇竞走，猿麋跳掷，如飞鸟出林，惊蛇入草。其劲健则若发机，差若毫发，虺颓虺颓，虺颓虺颓，如临深渊，如履薄冰。其疾若风回电激，其徐若濯沙拖磐。其笔端飞舞，若悬丝振濯，若惊蛇走龙。其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
予每观幼安（张芝字）之书，犹悬崖坠石，一线过齿。其疾若风回电激，其徐若濯沙拖磐。其笔端飞舞，若惊蛇走龙。其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
予尝以书比竹简，今草书之书，岂复此类乎？盖草书之书，若游云惊龙，若飞若动，若虬若蟠，若悬崖坠石，若惊蛇入草，若飞鸟出林，若虫蛇蜿蜒，若流水。其书势也，若长川之注，若瀑布之颓，若舞鹤之游，若飞鸿之厉。其疾也，如野马奔蹄，其徐也，如三军缓辔。其疾徐也，如飞鸟出笼，其徐疾也，如流水之还。其笔端飞舞，若惊蛇走龙，其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
夫草书之书，变化无常，不可胜穷。其势也，若浮云蔽日，若惊蛇走龙，若飞鸟出林，若虫蛇蜿蜒，若流水。其疾徐也，如飞鸟出笼，其徐疾也，如流水之还。其笔端飞舞，若惊蛇走龙，其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
夫草书之书，若悬河注火，若飞凤舞龙，若游鱼跃波，若惊蛇走龙。其疾徐也，如飞鸟出笼，其徐疾也，如流水之还。其笔端飞舞，若惊蛇走龙，其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
夫草书之书，若飞鸿戏海，若游鱼赴渊，若惊蛇走龙，若飞鸟出林。其疾徐也，如飞鸟出笼，其徐疾也，如流水之还。其笔端飞舞，若惊蛇走龙，其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
夫草书之书，若浮云蔽日，若惊蛇走龙，若飞鸟出林，若虫蛇蜿蜒，若流水。其疾徐也，如飞鸟出笼，其徐疾也，如流水之还。其笔端飞舞，若惊蛇走龙，其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
夫草书之书，其疾徐也，如飞鸟出笼，其徐疾也，如流水之还。其笔端飞舞，若惊蛇走龙，其势若崩山，若决流。其力若拗强，若叩钟。其气若浮云，若游丝。其韵若玉声，若珠落。其意态也，嗟乎，似神似鬼，如风雨骤至，若飞若动。
此篇《草书势》洋洋洒洒，用丰富的比喻和生动的描绘，对草书艺术的审美特征、创作规律和表现手法进行了全面的阐述。从字形、笔势、速度、力度、气息、韵律等方面，对草书艺术进行了深入的剖析和赞美。其中，“婉若银钩，飘若惊鸿，矫若游龙”等句，更是成为了后世书法艺术的经典之语，对后世草书创作和书法美学的发展产生了深远影响。
《草书势》不仅是一篇赞美草书艺术的赋作，更是一篇充满哲理和智慧的书法美学论文。它通过对草书艺术的深入剖析和赞美，展示了书法艺术的魅力和价值，对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。它也为我们提供了一种独特的审美视角和表现手法，让我们更好地理解和欣赏书法艺术的美。
《草书势》是书法理论史上的一篇珍贵文献，它不仅赞美了草书艺术的美丽和魅力，更深入地阐述了书法艺术的审美特征和创作规律。它为我们提供了一种独特的审美视角和表现手法，让我们更好地理解和欣赏书法艺术的美。