踏莎行·候馆梅残
宋·欧阳修
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
译文
客舍前的梅花已经凋残，溪桥上的新柳长出新芽，春风踏着青草，对着柔媚的春光，迤逦行去。这渐行渐远的愁绪，就像一江向东不断流淌的春水。
自己的柔肠寸寸欲断，眼泪盈盈，洒满罗衣。登上高楼，千万不要倚着栏杆远望。因为平视远方，已觉得极目难伸，更何况是站在高楼上，向前看去，远方的春天连山一直伸展到天的尽头，而行人却还远在那连山之外。
此词以轻柔的笔触、抒情的风格，描绘了梅溪春景和作者伤春怀人的情怀，刻画了真挚的至情，呈现出婉约的风格。
上片写旅途的春景。首二句写初春的景象：馆舍前的梅花已经凋谢，溪桥边的柳树长出的新芽。暖风吹拂着香草，诗人乘马而行，在摇动的征途上，观赏着“草薰风暖”的春景。接着，作者进一步渲染这美好的春景：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这两句极为精彩：作者把“离愁”比喻为“迢迢不断如春水”，不但写出了愁量的绵绵无尽，而且以春水迢迢，暗渡辽远，暗喻离愁。从眼前想到遥远的路程，再想到行人，思绪不断展开，而离愁也愈来愈浓了。这两句把离愁说成是一种绵邈的情感，和着春天的步伐，不停地向前流去，愈来愈远，愈来愈无穷，这同《玉树花》的“别君去兮何时还”一样，也都把离愁说成是迢迢不断的。
下片写伤别。“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”这两句写女子在送别时的泪眼与柔肠，寸寸、盈盈把柔肠与粉泪的程度都夸张化了。当她站在高楼上，送别情人时，已经愁肠寸断，眼泪盈盈，难以自持其容了。当她的目力已不能再望到行人时，她还久久不愿离去。“楼高莫近危栏倚”，这是她的自我戒绝之语，也是苦切叮咛之语：不要走近或倚着高楼的栏杆去望远，因为凭栏只能使离愁更加深重，越望远，离愁越重。那么，不望远又能如何？现实是不允许她不这样做的。她只有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，一直望到平芜的尽头，望到春山的尽处，而行人还在春山之外，不见踪影。这最后两句是词思的凝聚点，也是词境的皈依点。它写行人远逝，别情更重，把词境推向更深远的天地，使词情层层叠起，愈转愈深。
此词写离愁，但离愁的形象却是那样婉媚。它并没有用青衫湿遍一类的词句来尽情描写，而是用轻柔的笔触、抒情的风格，通过设想来写虚，通过眼前景来写情，表现自己“平芜碧草似天涯”的凄惘情怀。词中写“楼高莫近危栏倚”，是怕凭高怀远，离愁愈远；而结句却翻作转语，说“行人更在春山外”，通过曲折的用笔，把词境推向深邃，把词情推向，使全词意境宕尽，令人回味不已。