西江月·遣兴 辛弃疾
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。
翻译：
酒醉之后我更加贪恋这美妙的欢乐，哪还有工夫去理会世间的忧愁呢？最近我才开始相信古书上的话，看来确实是一点用处也没有。昨天夜晚我在松树边喝醉了酒，醉倒后我问松树：“我醉得如何？”只感觉松树似乎要来扶我，我醉意朦胧地用手推开松树说：“走开！走开！”
赏析：
这首词是作者借醉酒之后信口问松以发泄心中郁结的苦闷和愤世情怀。词的上片开头两句，写作者饮酒的目的，是为了“遣兴”，即排解内心的忧愁苦闷。词中说“要愁那得工夫”，和“近来始觉古人书，信著全无是处”，都是为了衬托“醉里且贪欢笑”的写法。如果说“醉里且贪欢笑”是出于无奈的话，那么“要愁那得工夫”，则完全是一种抗议，一种反语。一个“且”字，把作者无可奈何、不得已而求其次的想办法排解愁绪的心理，表达得十分真切。
下片写醉酒的情态，刻画得生动逼真，令人玩味不已。词人运用拟人化的手法，把“松树”也人格化了。他“醉眠松上”，醒后竟天真地问松树“我醉得如何”，又幻觉“松树”要来扶他，他却“以手推松曰：‘去！’”一个“扶”字，把松树也写活了。这种手法，使词的情调和风格，都富有一种幽默谐趣的浪漫色彩。
这首词上片，以酒遣“兴”；下片以酒遣“愁”。但词人的愁情并没有遣尽，词中说的“近来始觉古人书，信著全无是处”，只是作者当时的一种病态的感触。要知道，词人的忧国忧民的胸怀，是不会因几杯美酒而驱除得了的。
辛弃疾的词，善于运用比兴手法和奇特想象，对客观事物加以大胆的夸张和变形，来刻画和突出事物的特征，借以表达自己的感情。在这首词里，他运用拟人化的手法，把“松树”写得活灵活现，人心。特别是下片运用“醉语”的形式，把词人和松树塑造成两个情同形异的形象，通过问答，把词人的感情和性格，表现得淋漓尽致。
在艺术上，这首词最突出的特点，是“以松喻人”。词人在被层层解职、多次罢官、长期不得任用的情况下，不被世俗所理解，满腔的忧国忧民的情怀只能独自一人在酒后向松树诉说，借以抒发自己壮志难酬的苦闷和浩茫无际的愤懑。词中运用拟人手法，把松树也写成了一个配合自己的“醉中伴”，在醉后问答，把松树写得飘飘然有仙气，而词人自己则显得有点“醉意盎然”，从而把自己的“无奈”和“苦闷”巧妙地抒发出来，使整首词显得浪漫而富有。
此词虽写“醉后遣兴”的“无奈”，但词人内心是十分忧愤的。这首词在写法上，采用“以实写虚”的手法，表面上是写“醉后遣兴”的“无奈”，实际上却是借“醉后遣兴”来发泄自己壮志难酬的“苦闷”。这种写法，使整首词显得跌宕有致，情真意切，语言明白如话，读来令人一唱三叹，耐人寻味。
这首词以酒为题材，通过拟人化的手法，把松树和词人自己塑造成两个情同形异的形象，通过问答的形式，把词人的感情和性格表现得淋漓尽致，从而抒发了自己壮志难酬的苦闷和浩茫无际的愤懑。在艺术上，这首词最突出的特点，是“以实写虚”的手法，表面上是写“醉后遣兴”的“无奈”，实际上却是借“醉后遣兴”来发泄自己壮志难酬的“苦闷”。这种写法，使整首词显得跌宕有致，情真意切，语言明白如话，读来令人一唱三叹，耐人寻味。