鹧鸪天·苏轼
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
解析：
此词上片写景，下片刻画人物形象，描写人物的心理状态。
开头两句，作者以推移镜头，由远而近，描绘自己所处的特殊环境：远处有郁郁葱葱的树林，树林尽头，有座高山清晰可见；近处，丛生的翠竹，象绿色的屏障，围护在一所墙院周围。这所墙院正是词人的居所。靠近院落，有一池塘，池边大约由于天旱缺水，满地长着枯萎的衰草。蝉声四起，乱成一团，令人烦躁不安。在这两句词中，竟然描写出林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种景色，容量如此之大，在古典词里也是不多见的。这里呈现的景象，跟词人熙宁十年（1077）任徐州知州时所描写的景象迥然不同。那时作者写下的词句是：“麻叶层层檾叶光，谁家煮茧一村香”、“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”，那是一种奔腾奋发、蒸蒸日上的景象。而“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，则完全是一种杂乱、衰萎的景象，显得苍白无力，缺乏生机。词人为何会描写出此等景象呢？原来，词人在徐州任知州时，政绩卓著，深得民心，所以他当时写的词作，充满着积极奋发的精神。后来，他受到打击，被贬到黄州，充任团练副使，处境十分艰难，才能无从施展，过着隐退生活，所以心情苦闷，精神不振。这就无怪乎他的词章变得这样凄清苍凉了。
三、四两句，含义更深邃。从词句上看，这两句描写得比较优美：在广阔的天空，不时看到白鸟上下翻飞、自由翱翔，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的。意境如此清新淡雅，颇有些诗情画意。“红蕖”，是荷花的别名。“细细香”，是说荷花散发出的香味不是扑鼻的浓烈香气，而是宜人的淡淡。如果不是别的原因，这样的境界的确是修身养性的乐土。对于词人来说，他并非安于现状，有心流连这里的景致。他虽然描绘出白鸟翻空，红荷照水的画面，但这和他倾心欣赏杭州西湖那种“淡妆浓抹总相宜”的美丽景色，是不能相提并论的。透过这样一幅画面，读者能够隐隐约约看到词人那种百无聊赖、自寻安慰、无可奈何的心境。词的下片，作者又采用推移镜头，将读者渐渐引入词人的内心世界。
下片前三句，是写太阳在即将落山的时候，词人拄着藜杖在村边小道上徐徐漫步。这是词人自我安慰的活动，他想从乡村中得到一些安慰，然而并不可能，这就又引出了最后两句：“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”，“殷勤”二字，犹言“多承”。细细品评，在这两个字里，还含有某些意外之意，即是说：有谁还能想到几经贬谪的词人呢？大概世人早已把我忘却了，唯有天公还想到我，为我降下“三更雨”。在“殷勤”两字中还含有某些意外之意、感激之情。老天爷赏给“三更雨”，又“得浮生一日凉”，“又得”二字，是怨外之意，怨老天爷“三更雨”下得不是时候，不能使自己安然“浮生”。
词的最后两句，是画龙点睛之笔。从词的结构看，上片是写足无奈之情后，宕开写景，以景衬情；下片则是顺流直下，用“村舍外”三句，再点词人处境，然后以“殷勤”两句，用反跌之笔，点破词人的怨情。
从词人的一生看，这“浮生一日凉”中的“一日”，跟“大江东去，浪淘尽，千古人物”中的“千古”，是截然不同的。“千古”是跟“一时”相对的，在“一时”中，词人感到“浮生若梦，为欢几何？”于是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，这种及时行乐的思想，支配着词人的行为。在这“一日”中，词人却感到心情“无奈”而“凄清”，这又是跟“一时”的思想情况不同。这“一日”中的心情，跟“一时”中的心情，是互相歧异和矛盾的。词人在下片所写的“村舍外，古城旁”，则是他产生“无奈”和“凄清”心情的所在。这就是词人产生思想矛盾的根源。如果他把这种矛盾的心情丢开，只沉醉于“一日”中的“浮生”，那么，他的词作也不会如此深沉。
此词上片写景，由远而近，由高到低，层次分明。上片写作者于道中所见之景，风格疏淡隽永；下片写作者所见村舍城郭之景，风格清丽明快。上下片写景之间，以“村舍外”两句过接，将上下两片斡旋联系起来，转接自然。结尾两句“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”，是画龙点睛之笔。词章清隽疏澹，低回宛转，完全体现东坡清旷的风格。