雨霖铃
宋 柳永
quán lǐng jiē yàn mǔ ， wèn jīng shēng、 dēng huǒ xī fēng shù 。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
dù jiàng yǔ 、 jiāo jiāng shì jiě ， chǔ hán yáng xīng ， xiāng yǐn huán shí jué 。
都市之人，一何衰耶，长使英雄泪满襟，亦幽门。
tiē lián lián 、 yóu liàng qīng tóng 。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
jiāng shēn qù yàn ， zǎo zhe fēng bié ， yàn zǐ jīng hé 。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
duō qíng shì 、 nián nián jīng cuì ， zhēng zháng guǎn gù 。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
jīn jīng wǎn 、 hán kuò jiàn qīng ， dān yú yàn bié 。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
cǐ qù jīng nián ， shí shí qù lái ， hé shí huán bié 。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是柳永离开汴京南下时与一位歌（即十三四岁的姑娘）的惜别之作。
词人在长亭送别握手的这一会儿，一种凄凉感袭上心头，便挥笔写下了这首《雨霖铃》。词的上片写一对恋人泪别情状，下片写设想中别后的凄凉之情。全词起伏跌宕，声情双绘，是柳词中最引人注目的名篇之一。
词以悲秋景色为衬托，抒发与所子分别的沉重心情。上片写饯别情景，下片写别后想象。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句写环境，点明了别期、地点和气候。“寒蝉凄切”写耳闻之声，“对长亭晚”点目送归客之处，“骤雨初歇”写天气。通过这十一个字，勾画出一幅淅淅沥沥的秋雨，雨后初晴，暮色苍茫中的“长亭送别”图。更在读者心中引起一种凄凉的况味。
“都门帐饮”是写饯别情景。“无绪”，表明这时他心绪本来就不好，而又“念着去去”的行程，自然是雪上加霜，离愁更深了。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”写送别情景，不忍分别而又不得不别。两位主人公分别时，泪眼对泪眼，握手又握手，语言哽咽而不能痛痛快快地一声一息地倾吐积蓄已久的别情，这当中含有多少复杂而难以言传的感受啊！
“念——”直至句末是设想别后情景。到得十里长亭，已是人迹罕至。离亭“催发”，这已是不言而喻的事，再“都门帐饮无绪”，临歧又“无语凝噎”，可知“催发”之意是含蓄在“无语凝噎”中。写情而不明言，笔意曲折。
“千里”以下，声调和谐，如同吹奏着优美的乐曲，令人次于回肠。
“念去去”二句，用“千里”二字写路遥，“烟波”写水阔，把旅程的遥远，行程的艰险，愁恨的深重，离情的痛苦，都包含在这寥寥的十个字中，读之令人感到回味无穷，增添了此词的艺术感染力。“此去经年”四句，把别后的凄凉，虚掷的光阴，重会无期的渺茫希望，都深深地折磨着离人，足以使他黯然神伤！
“此去经年”是时间，“应是良辰好景虚设”是在设想别后，时间漫长，但心情阴郁，即使有良辰美景也等于虚设。“便纵有千种风情，更与何人说？”是更深的感叹，把词情推向。
在词史上，双声、叠韵、叠字一直为词人所喜用。柳永也不免熏染此风。写词惜用双声、叠韵、叠字，主要是为了增加作品的音乐性和抒情性，使声、情互相生发，更沉着痛快地表现作品的主题。
全词善于利用声韵的配合，来加强抒情的效果。词中有几个不同的部分，不同的声情中分别使用不同的韵脚，使声情与词情丝丝入扣，声谐情合。
词的上片多用短句，下片多用长句，上片中的叠字也用得相当多。读来令人感到那感情一浪紧接着一浪，组成了一幅幅鲜明、生动的画面。读者可以毫不费力地从中体会到一种强烈的感情。
此词的内容集中在抒写离情别绪，尤其是描写想象中之中的虚景，吊慰之情与深重的别愁在虚实相对之中得到了很好的表现。