客行悲故乡的上一句是“晨风怀故乡”。
羁旅诗中的经典起承转合，其实是指诗歌在结构上的经典模式。起承转合，是古代诗文结构和章法的一个重要概念，也是诗文写作的一种基本模式。
起，是开篇，是发端；承是承接，是继续；转是转折，是变化；合是收束，是结尾。
在羁旅诗中，这种模式被广泛应用，用以表达诗人漂泊在外的孤独、思乡之情，以及对于人生、命运的感慨和思考。
以王之涣的《登鹳雀楼》为例，此诗起句“白日依山尽，黄河入海流”，描绘了壮丽的自然景色，这是起；接着“欲穷千里目，更上一层楼”，这是承，表达了诗人想要看得更远、更高的愿望；然后“黄河入海流”句转，从自然景色转到人生感慨，表达了时光荏苒、人生易老的感慨；最后“欲穷千里目，更上一层楼”合，以登高望远、追求更高境界的精神，收束全诗，也寓意着诗人对于人生、命运的积极态度和追求。
又如王之涣的《凉州词》，“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”此诗起句“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”，描绘了边塞荒凉、孤寂的景象，这是起；接着“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，表达了戍边士兵的思乡之情，这是承；然后“羌笛何须怨杨柳”句转，从思乡之情转到对人生、命运的感慨和思考；最后“春风不度玉门关”合，以边塞荒凉、春风不度玉门关的荒凉景象，收束全诗，也寓意着诗人对于人生、命运的无奈和感慨。
在羁旅诗中，起承转合的模式被广泛应用，用以表达诗人漂泊在外的孤独、思乡之情，以及对于人生、命运的感慨和思考。这种模式的运用，使得诗歌在结构上更加严谨、有序，也更能引起读者的共鸣和情感共鸣。
除了起承转合的模式，羁旅诗还常常运用借景抒情、寓情于景等手法，通过描绘自然景色、人物形象等，来表达诗人的内心感受和情感。这些手法使得诗歌更加生动、形象，也更能引起读者的共鸣和情感共鸣。
羁旅诗中的经典起承转合，是诗歌结构上的一个重要模式，也是表达诗人内心感受和情感的重要手段。它使得诗歌在结构上更加严谨、有序，也更能引起读者的共鸣和情感共鸣。借景抒情、寓情于景等手法的运用，也使得诗歌更加生动、形象，更能引起读者的共鸣和情感共鸣。