“陌上公子世无双”的上句是“公子只应见画，此中我似汝年华”。这句话出自唐朝诗人崔郊的《赠去婢》，全诗内容为：“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。公子只应见画，此中我似汝年华。若得山花插满头，莫问奴颜似如花。”
下面为您解析古风诗词对仗的3个方法：
1. 字数相等，结构一致：对仗的双方字数必须相等，结构也要尽可能一致。一般常用的是诗句的对应关系，也就是说，凡是要对应的地方，字数和结构应当一致。如“五更鼓角声悲壮，三峡星河落大江。”上下句的字数和结构就完全相同。除了诗句的对应关系外，对仗还可以用于比较自由的散文中。不过形式也比较工整。例如《泌园春·雪》中的名句“山舞银蛇，原驰蜡象”就是比较自由的散文中的对仗。
2. 词性相同，意义相关：对仗的上下句，必须是同类词。如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对副词等。对仗的上下句，意思要互相衔接，也要互相补充。例如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”就是“落霞”和“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对。
3. 平仄相配，音韵相应：上下句的平仄是相对立的。上下句的尾字，即押韵的位置，一般也要平仄对立。如“南邻更可念，布破冬未赎”中，“南邻”和“布破”的平仄是相对立的，如果“南邻”是“平平”，那么“布破”也就该是“仄仄”了。至于押韵的位置，即尾字，上下句也必须平仄对立。如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”中的“哀”和“回”就是押韵的位置，它们的平仄也是相对立的。
对仗除了工对和非工对之外，还有借对、流水对、扇面对、互体对、分句对等多种不同的形式。对仗在诗词曲中都有运用，特别是在近体诗和律诗中，对仗的要求就更严格了。对仗的运用，可以使诗词的形式更加完美，内容更加丰富，声韵更加和谐，也更有利于诗人表达思想感情。
在诗词中，对仗的运用非常普遍，几乎每一首绝句、律诗和词曲中，都有对仗的存在。例如，杜甫的《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”就是典型的对仗句。这两句诗，字数相等，结构一致，词性相同，意义相关，平仄相配，音韵相应，非常符合对仗的要求。
对仗的运用，不仅可以使诗词的形式更加完美，还可以使诗词的内容更加丰富，声韵更加和谐，也更有利于诗人表达思想感情。在诗词中，对仗的运用，既可以用来表现自然景象，也可以用来表现人物情感，还可以用来表现哲理思考。
对仗是诗词中一种非常重要的修辞手法，它可以使诗词的形式更加完美，内容更加丰富，声韵更加和谐，也更有利于诗人表达思想感情。在诗词的创作和欣赏中，对仗的运用是非常值得重视的。