落月摇情满江树上一句是“不知乘月几人归”。
《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的代表作，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。此诗沿用古代印度《子夜歌》的现成曲调，此曲传入后，虽有许多乐工为之创新名，但名存实变的只是徒有虚名，仍属“清商曲辞”即“南朝乐府”，之后许多文人借用原曲另行制词，多写离情别绪。张若虚这首诗与原曲无涉，实是“取乐定题”自创的新曲。
此诗运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，以花为点缀，以夜为背景，把一幅幅优美画面有机组合起来，叙述出游子（多指被贬谪的和士人）对江南水乡风光的无限赞美与留恋之情，深刻细腻地描述了游子与思妇真挚的相思和恋情，也成功表现了一种迥绝的宇宙意识，把对游子、思妇的同情心扩大开来，与对人生、宇宙的感叹结合起来，从而汇成一种情、景、理水溶的幽美而邈远的意境。
诗的结尾“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，以“落月”作比，“月落”句省略了“月”字，意味深长。为何没有这“月”字呢？读者自会联想到“月上”句，自会到“月”字的意义，这正是所谓“尽而不尽”。
“落月摇情满江树”，这结句的“情”指的是离别情，该情深长、隽永，诗句把离情融入景中，显得更含蓄永蕴，离愁的情思满溢于江树之间，将离情放在景中烘托，情景交融，渐次深化的手法，将离情推向，此夜、此江、此树成为离情的载体，让人感觉到离情无处不在、无时不有。
“摇”字下得极为生动，将落月拟人化，不仅赋予它动态感，而且让人从中真切地感受到江流摇荡、落月脉脉的情景，一个“摇”字把焦灼的离情与闪动的月光、荡漾的波涛交织在一起，描绘出一幅江流萦绕芳树，落月追逐情人而下，余情摇荡在江树之间的深长境界。
整首诗就像一幅斑斓的画卷，从月生东海之滨、江畔花枝招展开始，到水天相接、江楼独有、孤月难圆、思妇与游子两地离愁，再到月沉江波、摇情满树，情节交错、句句相传，一气呵成，有着一种令人神远的旨趣。诗人对月光的观察十分细微，月光荡涤了世间万物的熙攘，将大千世界照得清清爽爽，明明确确，这就给诗人迸发出“江畔何年初见月，江月何年初照人”的哲思提供了情景。
诗人把人们习以为常的自然景物融入诗中，使之具有丰富深刻的情感内涵，这里没有谢灵运“澄江净如练”的新姿，没有谢朓“江水直似剑”的雄锐，也没有梁斌“林花扫更落，径草踏还生”的繁华热闹，但这却是“神奇”之笔，那江树摇曳的枝条，清光流盼，春意荡漾，让人仿佛置身于春江花月夜之中，悠悠地感受着诗人那热烈的情思与流转的节奏。
《春江花月夜》以春江花月夜为背景，以富有生活气息的清丽之笔，把一幅幅优美画面有机组合起来，深刻细腻地描述了游子与思妇真挚的相思和恋情，成功表现了一种迥绝的宇宙意识，把对游子、思妇的同情心扩大开来，与对人生、宇宙的感叹结合起来，汇成一种情、景、理水溶的幽美而邈远的意境。结尾“不知乘月几人归，落月摇情满江树”更是将离情推向，让人感受到离情无处不在、无时不有，将情景交融，让人回味无穷。