此恨无关风与月上一句为“直须看尽洛城花”。这是宋代欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》中的句子。全词如下：
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离愁别恨难消除，才下眉头，却上心头。
接下来是对这首词的深度解读：
《玉楼春·尊前拟把归期说》是欧阳修的词作，以轻巧清丽的语言，表达人生离别相思之苦。
上阕直写离别相思之苦。“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。”在酒席之前，己有把归期之话向伊说明之意；然而一当要说之时，却先凄咽。此两句把相思之苦、离别之痛写得至为凄惋。以下“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”直说人生离别相思之苦，是因为有情，自以为是；而此恨之产生，却与春风秋月无关。笔力甚奇，语句甚丽，是一恨字把词人与情人两个灵魂同时拖出来，飞跃纸上。
下阕写别后相思。从“离愁别恨”说起，但这个词所表现的情感，却远远超过了一般的离愁别恨。词人写道：“离愁别恨又相会，折尽花，问花不语，花替人愁。”写与花无语，花却替人愁苦，也是历久常新的造语。与花无语花替人愁，此情此景，令人伤心至极。
结尾三句：“情到不堪言处尽，分付东流。东流去后，犹教浪西陵，回头拽鼓。”词情再转。词人为了开解自己，设想从洛水东流将离情寄与西去的波浪，让它到西陵回头击鼓把情愫再传递给伊。东流去后犹教浪西陵回头拽鼓，此情也痴，语也痴。
这首词在艺术上确有独到之处，那就是实中有虚，虚中有实。上阕末二句是实写，但下阕数句则属虚写。妙在“拟把”、“直须”等口吻，体现了入“痴”的语气，使实写也带上了虚拟性，于是情便近于真幻合。下阕以问句的形式出现：“花替人愁、浪教西陵回头拽鼓”等，也显露出痴情痴语。至于以离愁别恨“分付东流”、“回头拽鼓”等更把相思之情推向，表现出入痴得痴、愈痴得愈痴的情态。词笔至此，把一腔情痴展现无余。
此词上阕直接写离别相思之苦，下阕写别后相思之愁，全词以“此恨”贯穿始终。先写此恨因情痴而生，再写此恨因离愁别恨而加重，最后写此恨因不堪言而只能分付东流，此恨便成为永恒，无休止地折磨着词人。如此深挚情痴，以致词人发出“此恨何时已”的浩叹。
此词在艺术上善于以实写虚，虚实相生。如“拟把”、“直须”等口吻都是痴语，情痴而语痴。离情自难消除，词人设想水、花等物替人愁，浪回头鼓等，尤是痴语。全词从头至尾采用赋体，层层叙写，笔笔勾勒，把一个情痴的形象展现于眼前。词中“此恨”是离愁，是相思苦，是情痴迷。而离愁与痴情又互为因果，情愈痴则恨愈重，恨愈重则情愈痴。全词以“此恨”把词人与情人的灵魂同时拖出来，飞跃纸上。
全词以“此恨”为核心，铺叙了“尊前说归期”、“未语先惨咽”、“人生有情痴”、“此恨不关风与月”、“离愁别恨”、“折花花替人愁”、“东流去后浪西陵回头拽鼓”等场面，结构工巧，笔力甚奇。此词上阕末二句是实写，下阕则属虚写。妙在“拟把”、“直须”等口吻，体现了入“痴”的语气，使实写也带上了虚拟性，于是情便近于真幻合。
此词为欧阳修词中别为一格之作，它似乎任意笔出，其实写作匠心，处处都在。全词用情痴、行痴、言痴，表现了词人由瞬间到长远、由局部到整体的痴情。如此深挚情痴，以致词人发出“此恨何时已”的浩叹。全词笔力甚奇，造语甚丽，堪称抒情之精品。