yuè yè
táng liú fāng píng
shí shàng yuè míng shí shàng hán ，
zì qíng duō gèng qíng wán guān 。
shēn shēng yuè sè bàn rén jiā ，
bàng làng fēng guāng yī yuè kuán 。
hóu yuǎn jiē tián gù rén shuāng ，
zhū lóu xīng yǐng zhú shēng chuāng 。
cán cán sān gè gǔ lóng bìn ，
jīng dī shēng zhōng nuǎn xī chuáng 。
译文：
月夜
天上的月色分外皎洁，
深夜更添一丝寒气，
嫩绿的树叶儿笼在月光下，
墙下花儿在月影中摇曳。
远处传来有人慢慢地行走，
叩击着城门上包铁的门环。
夜莺在栖息的竹林中不时地传出几声动听的啼叫，
人们因为月光洒满窗前而温暖。
这是一首咏月夜的诗，运用了衬托、对比等手法，描绘了深夜中优美宁静的月夜景色。全诗是这样的：“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”
“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。”开头一句，诗人以“更深”强调已是夜深人静，接着，以“月色”渲染，以“人家”与“北斗”、“南斗”作以比较，这样“半人家”也就有了着落，其“半”字很传神，既是已上“人家”的半数，其中又有一些“未上人家”的。诗人就这样不露痕迹地把“深”和“半”二字，嵌入“月色”和“人家”之中。
第二句以“北斗”和“南斗”这样两个星宿为参照，量度“人家”所在的位置。这就写成“斗柄横斜”中见到“月色半洒”的“人家”。不用“满月”而用“月色”，是有意味的。因为若说“明月已半”，不独与“斗阑干”句意重，且亦与“人家”偏对而不整。“月色半洒”，是“斗柄横斜”时的月色。由斗柄横斜而见到月色半映，是诗人观察的深入，也是诗思的细致。“南斗”指向地中，与北斗相对，又可以指北，这是天上实有的景象。
第三、四句写诗人月下产生的联想。所以第三句也仍紧扣“月色”，第四句则纯用“想象”，写诗人的“推理”，谓从今夜“偏知春气暖”的“虫声”，推想未来“绿窗纱上”的“春色”。这些联想和“推理”，看来似乎是有“理”，其实全无理，因为季节的“春”，是“推”不出来的，诗人只是用“想象”在“造境”，“设言”而已。
从“虫声”的“新透”，可以推知是“春气暖”的时节。而诗人却偏要说是“今夜”的，表明这正是诗人之“偏知”的，因为这是诗人“独具慧眼”所得。又和“春气暖”连在一起，推出“虫声新透绿窗纱”的“春色”。
这种以“想象”来“造境”，“设言”以“造言”的手法，在诗里，是允许的，而且可以增加诗的“趣味”和“情韵”。像这样的“造境”，“设言”而不“坐实”，在诗里比比皆是。像“风鸣叶，月照一孤舟”（《宿桐庐江寄广陵旧游》）、“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”（《琵琶行》）、“我今停桨一伫立，不爱深红爱浅红”（《江畔独步寻花七绝句》）等等，都是以“想象”来“造境”，“设言”以“造言”，其目的都是为了“设景”、“言情”。如此，诗便显得“”和“理趣”浑然而一，并不悖理。
像“春气暖”了，虫声自然“新透”，“绿窗纱”上，似乎可以见到“春色”，这些“言外之意”，又都“尽而不尽”。
这首诗的题目是“月夜”，但并不以描写为主，诗人是借助丰富、生动的想象与联想，运用以实寓虚的手法，虚实相生，以一个独特而又新颖的角度来展现了一幅“月夜”图。诗的构思新巧，意境优美，语言凝炼，韵味无穷。