何处合成愁，离人心上秋。
这句词出自宋代词人吴文英的《唐多令·天中节》。此词上片写离愁，下片写相逢，而以“离人心上秋”五字，巧妙地绾合离愁与秋景。全词于秋景离愁中，蕴一种无言的凄惋，无尽的怅惘，别有一种清空悠长的神韵。
“何处合成愁，离人心上秋。”两句写离愁。先提问，后作答。答语不正面说出“愁”从何处而来，却以秋天的萧瑟，烘托离人的悲怨，以秋心托出愁情，可谓不露痕迹，而兴味自远。从词情看，此句与杜甫的名句“客心何在心在天涯”极为相似。但杜诗之“心在天涯”语意较为显露，而吴词则委婉不迫，其妙自不待言。“离人心上秋”者，即“离人心上愁”也。如改“上”字为“生”字，则变成“离人心生秋”，则全句意思尽露，韵味尽失。
“尊前似有好知愁。”一句，从李煜《乌夜啼》“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。欢娱嫌夜短，寂寞恨更长。不眠侵晨兴，闲辇出游情。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”中化出。离人在宴会前，似乎已有知愁之意，故一入酒宴，即愁绪更来，但不知愁从何处来，则离愁之深重，自不待言。
“都道晚凉新霁，西湖正好同游。”晚凉新霁，正是西湖可游之时，而离人不但无此乐，且极言游之不可能，则离愁之浓，自在不言中。
“斜风细雨莫须归，人扶醉，月依楼。”斜风细雨，正合归期；莫须归，则借酒浇愁，扶醉而归，竟成不能。月依楼，则行人去后，所依惟孤楼明月而已。词写至此，离愁之深，已溢满篇章。
这首词上片写离愁，下片写相逢，而以“离人心上秋”五字，巧妙地绾合离愁与秋景。下片写相逢，却以“人扶醉，月依楼”作结，留下不尽的余味。全词于秋景离愁中，蕴一种无言的凄惋，无尽的怅惘，别有一种清空悠长的神韵。
吴文英词，向以意深胜。沈初有曰：“吴梦窗词，如七宝楼台，拆碎下来，不成片段；又如剪彩为花，虽瑰妙绚烂，奈何减碎。其用力之深，遂不能尽妙，宋人推为第一。”这首《唐多令》词，正是“用力之深”之作。全词表面写景、写事，实际写愁。吴文英于“一片秋香图”中，精心结撰，刻意经营，而“离人心上秋”五字，实又点出题目中“愁”字，使读者感此一字，而余味无穷。
吴文英词，多采“语家语”，故沈初有谓“其词情意，虽偶与理合，然读之不徒使人意远，直觉百种愁悉从心生”。这首《唐多令》词，正是如此。全词四十字，而往复回环，宛转曲折，颇见作者之“意匠经营”。
此词为作者在甫石吴氏姐妹家中所作。甫石吴氏为吴文英的姻家，吴文英与甫石吴氏姐妹均有交往。吴文英与吴氏姐妹的交往，亦庄亦幻，亦情亦侠，亦风亦雅，亦歌亦哭，亦真亦幻，亦词亦画。甫石吴氏为吴文英提供了创作基地，提供了词材，提供了生活之需，故吴文英在词中多次提到甫石吴氏。这首《唐多令》词，正是“吴梦窗在甫石，值中秋，吴氏诸女出闺筵，即席赋词”之作。
这首词，于“离人心上秋”五字中，巧妙地绾合离愁与秋景。全词四十字，而往复回环，宛转曲折，颇见作者之“意匠经营”。全词表面写景、写事，实际写愁。吴文英于“一片秋香图”中，精心结撰，刻意经营，而“离人心上秋”五字，实又点出题目中“愁”字，使读者感此一字，而余味无穷。