“满城春色宫墙柳”出自宋代陆游的《钗头凤·红酥手》。
陆游的《钗头凤》词，是一篇“千古”的绝唱，它叙述了作者的爱情悲剧。
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”为全词之首，写出了词人婚姻被陆游母亲拆散前，夫妻二人共同具有的一个幸福美满的场面：女子为词人殷勤把酒斟满酒杯，二人陶醉在暖洋洋的春光里，你依我偎，亲密无间，相敬如宾。
“红酥手”三字，不仅写出了肌肤之色和手的形态，而且也暗示出人物的感情和身份。这样的场面，对于热恋中的男女来说，并不足为奇；但把它放在这里，便起了妙笔生花的作用，因为它恰恰与“东风恶”紧相衔接，与下文的“错、莫、错”紧紧联系，成了有力的反衬，为全篇增添了悲剧色彩。
“春如旧”承上启下，词意不断向纵深发展。本来，夫妻团聚，在时代，并不希奇；稀奇的，是他们夫妻二人各自所处境遇的悬殊。“一杯愁绪，几年离索”两句，发出了“世情恶”的。
“桃花落，闲池阁”是全词感情上的转折点。由此，词的意境倏忽从明媚的春景转成了凄凉的境地——桃花被风吹雨打，落满空中，洒满地面，“闲池阁”虽非“满城春色”，但同样是一派断肠光景。“山盟虽在，锦书难托”两句，是实写，同时也是象征。
实写，是因为双方音讯难通，一别数载，陆游善自归来，唐婉当然无法从知；说象征，是因为唐婉既已另嫁他人，故连托书致意也是不能的了。
“莫、莫、莫”是激越的悲呼，也是无可奈何的怅叹。在爱情遭受残酷中挣扎的唐婉，把这一痛苦的心情，一下子倾注于诗词之中，它是那样深挚、催人泪下。
陆游的爱情悲剧，也是时代的悲剧，它留有深刻的社会、家庭、个人等方面的历史原因。
陆游和唐婉本为恩爱夫妻。孝妇之时，母命难违，二人终至仳离，且唐婉由父母作主嫁给了当时亦颇有名气的赵士程。从此，悲剧开始。
几年后，陆游到沈园去游玩，巧遇唐婉也在园中。唐遣人送来了酒肴致意，陆游满怀忧郁，惆怅续诗曰：“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台；伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。”足见其用情之深，念旧之殷。
唐婉读后，失声痛哭，唱出了全词。
全词节奏急促，声情凄紧。前后片浑然一体，一气呵成，以问起，以答结，四叠句放笔直下，笔势健快，直抒胸臆，直荡人心。
“东风恶”三字为点睛之笔，是全词的关键。在唐婉看来，这“东风恶”便是婆婆的拆散恩爱情侣的“恶”行，由此她更感到有切肤的疼。她唱出“一杯愁绪，几年离索”，这“一杯”与“几年”，似一一生离死别，更使人感到凄惋与酸楚。
全词抚今追昔，写出爱情悲剧，感染力很强。
“错、错、错”与“莫、莫、莫”，声如怨猿嗟，极断人肠，为全篇声情之最，亦成为倚声家必用之词。
《钗头凤》词调成名后，当时颇有影响，在词坛一时掀起一股《钗头凤》热，词家竞相效作。据《词谱》载：宋代共十三家词作《钗头凤》，除陆游外，还有张孝祥、汪元量等十二家，他们虽亦步亦趋，但自然无法压到陆游，无法超越这首感人至深的爱情绝唱。