钗头凤
红酥手，黄粱梦，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
陆游的《钗头凤》词，是一篇“千古”的哀艳绝伦的词作，写他与唐婉的爱情悲剧。陆游年二十即与唐婉结合。近三十时被其母拆散。这首词是陆游居山阴时所作，全词感情悲痛深沉，与实际年龄相比，老去的不是年轮，而是那绵绵长恨。
词的上片通过追忆往昔美好爱情生活，感叹离异的痛苦。起首二句“红酥手，黄粱梦”，不仅写出了唐氏为陆母所逼而离开陆游时的痛苦，更是他多年来因痛念结发妻子，不断在梦境中重温往日夫妻恩爱的必然结果。“红酥”二句渲染了当时的生活环境，也为七年后夫妻重会时女方所处的凄凉环境作了铺垫，同时表现了陆游忠于唐婉的一往深情。这毕竟成了黄粱美梦，成了已逝的“东风”，随“恶”的东风而消歇了。在此，不仅把爱之深、伤之痛的情状表现得十分充分，更把个人的“一怀愁绪”与的“几年离索”融汇在一起，进一步表现了对南宋集团误国误民的。词的下片由感慨往事说到对唐婉的追怀，进一步抒发作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。“春如旧”二句，以桃花随风零落喻指唐婉为改嫁而落的伤心泪。旧境重临，唐婉憔悴的身影和凄凉的处境，使词人百感交集，痛入。桃花春风，原是人愁思的寻常之物，词中“桃花落，闲池阁”二句，却将“红酥手”与“闲池阁”两种截然不同的形象摆在一起，造成强烈对比，令人不堪卒读。与上片“错，错，错”的感慨与“莫，莫，莫”的无奈相互呼应，将全词悲情推向。
《钗头凤》词调成名历久，读陆游这首《钗头凤》词的人，往往为词中空前绝后的爱情悲剧所感动，发出无限的叹息。词调在唐代就已出现，但宋人只见到陆游这一首，夏凌韵以为陆氏“当为佘氏之辞，偶为陆游所得”，故“流传以为己作”。遍考宋代诗人词集，“钗头凤”只有陆游一篇。
沈初有以为陆游与唐婉的《钗头凤》中的“东风恶”指陆母。按陆游《剑南诗稿》卷三十二有《东湖寓舍》诗云：“花光照篱落，东风舞笑靥。”是当时作者生活在山阴时因地处东风吹拂的湖山胜处，故云“东风舞笑靥”。又卷三十七《余年二十许时尝作菊枕诗颇传于人今复思之怅然》诗有“采得黄花作枕囊，曲屏深幌髻宫香”句，下自注云：“予室人初适时，太翁赐以宫花，结以为枕囊。”此“室人”当为唐婉。此诗为陆游与唐婉夫妻生活写照。由此可以推测陆游所谓“东风恶”决不是指陆母，而是指（暗指爱妻之不幸早折）。由此看来，“东风恶”当与“欢情薄”、“一杯愁绪”属同一意蕴。
唐婉是一个极富才情的才女，与陆游的爱情本是十分和谐的，却毁在了“陆母”身上。陆母在陆游婚后的表现，与《钗头凤》中所写“东风恶”有某种程度的吻合，在唐婉所作《钗头凤》一词中亦有所反映，唐婉在词中写道：“角声催晓帘外轻寒，一夜飞花百满帆，不知何处吹芦管，深夜新添泪一痕。”“满帆”、“芦管”等词语，隐约地透露出唐婉被“逐出”的遭遇和离开陆游后的凄凉处境。
“一怀愁绪”的陆游在沈园与唐婉重逢，面对这种境地，词人那种难以言说的痛苦跃然纸上，陆游在词中写道：“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”唐婉读后，失声痛哭，回家后也写下了那首令人柔肠寸断的《钗头凤·世情薄》，不久便郁闷愁怨而死。
此后，陆游75岁时又曾重游沈园，写下了“梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵，此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”的诗句，可见，唐婉在陆游心中留下了不可磨灭的深刻印象。
陆游的《钗头凤》不独词调不涉靡曼，内容也极为敦厚，诚如诸家所赞，亦如陈廷焯《白雨斋词话》所云：“余览《陆放翁集》，惟《钗头凤》一词，缠绵忠厚，成自文思，吾无间然。”