原文：
清平乐·村居
宋 辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
白话翻译：
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
整首诗词赏析：
此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同口吻描得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息。
上片勾勒出一幅所居的院落。它虽低小，却不为人所左右，是自由自在的。很可以看作是他自家生活的小影子。接着定下了基调后，转入对“翁媪”的描写：“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？”“醉里”，可以看出老翁、老妇，此时此刻，他们精神愉快，两两对坐，亲热地彼此说话取乐。从说话中，可以推断出这“相媚好”，也许有久别“相见晚”的意味，有亲昵的意思；从说话中，也大致可以领略到他们的全部家事，就可以知道他们为什么现在如此愉快了。这是用老夫老妻的口气，“醉里吴音相媚好”乃长期生活在一起的标志。写吴地农村的“翁媪”，此时彼此在亲切地说话，含有排遣寂寞的意思：“白发谁家翁媪？”“白发”，自然会想到“青春”，联想到初婚的“吴音”，至此，又会惋叹“欢娱只嫌片刻”了。上片四句，作者一连作出几种不同的假设，转得很快。这是柳永、周邦彦等婉约词的特点，与苏轼、柳永等词风格相近，有其“易识”的一面。但从词的品格和抒情方式来看，又不似苏、柳，更接近李白、白居易一些。
下片写三个儿子，比较全面地反映了作者的思想倾向。写大儿，“锄豆溪东”，并非如《四时田园杂兴》“昼出耘田夜绩麻”那样自食其力，而是一种作业；写二儿“正织鸡笼”，也并非如“青裙竹筰银镊”那样是一种家庭副业，它说明二儿和三儿都不是懒汉，都会从事“生产劳动”了。所以下面的“最喜”包含许多内容，无怪乎会“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”了。读者不妨认为“喜”就是“爱”，爱群处时的“相媚好”，爱少时的“无赖”，爱少时的“溪头卧剥莲蓬”。老夫妇自己如此“相媚好”是不够的，他们还要把“爱”和“喜欢”留给三个儿子，特别是最小的儿子。“卧”字，准确地说，作者用得很工稳，它活生生地描绘出小儿子的活泼神态，天真无邪、童稚可爱的神态。它是一幅画，是一个动的画面，且表现出“卧”字的韵味。
此词在丰富多彩、柔和清丽、生动流畅的语言中，有意识地运用了两对反义词，丰富了词境。如“醉里”与“醒时”，“翁媪”与“三儿”相对。写“醉里”，是因为“醉”才能见“翁媪”之“媚好”；写“醒时”，作者只是概括地写一下。写“翁媪”，先写“醉里”，次写“翁媪”，再写“醉里”，再写“媚好”，是一环扣一环的。写“三儿”，采用了不同的表现方法，不但为“三儿”各写了一个行为，而且三“儿”之间有“大”、“中”、“小”的差别。但无论怎样写，都是为了表现“村居”的“清”和“乐”，突出结句“卧剥莲蓬”的“喜”和“爱”。在艺术的创新上，此词是有“易识”的一面的。