《惠崇春江晚景》是北宋文学家苏轼题惠崇的《春江晚景》所创作的组诗。惠崇为北宋名僧，苏轼视为朋友，惠崇所绘之《春江晚景》，共三幅：第一幅写小鸟水面戏啄春泥场景；第二幅写竹林外，一坞桃花盛开，江波涟涟；第三幅则描绘鸭群游江觅食。后惠崇将此三幅画给苏轼看，苏轼心有所感，便为《春江晚景》三幅画分别题诗，惠崇将其称为“春江晓景”。此三首诗就是《惠崇春江晚景》的题画诗，皆因景生情，将惠崇所绘之景描绘得十分生动。
第一首诗题“鸭戏图”，再现了原画中的温暖而富有生机的春天田园风光，绘制出富有诗意的田园生活画面，令人感受到那种宁静、和谐、优美的情调；第二首诗题“飞雁图”，对大雁北飞的联想，表达了雁归，人却未归的思乡之情，全诗将画中景色与作者的情感交融一起，充分发挥了题画诗的特点；第三首诗题“春江晚景图”，既保留了原画的意趣，又将诗境大大拓展，在江花和江水两大表象间，捕捉到它们的同一性，从而把它们接榫起来，以形成新的意象，这就是“鸭头”，进而状写出春江水暖、鸭戏江中的初春美景。
三首诗既独立成篇，又有内在的统一性，都以“春江晚景”为贯串诸篇的“诗眼”，互相联系，浑然一体。这三首诗又都写春天景物，正是“诗中有画，画中有诗”。三首诗各具情致，各有特色。第一首展示了一幅具有鲜明季节性和地方性的风景画，描绘了一派生意盎然的春色，并将读者引入了一种温暖而跃动的气氛之中；第二首则寄托了诗人对时光流逝、人事变迁的慨叹，又体现了诗人对事物变迁的深刻认识和不以为意的态度；第三首则重在状物写情，采用陪衬、拟人、比喻的修辞手法，使整首诗画面生动，意境顿出。
三首诗的语言风格也各具特色，第一首语言淡泊，画面明丽，表现出诗人轻松悠闲的心情；第二首语言深沉，画面幽深，表现出诗人对世事变迁的感慨；第三首语言清新，画面明丽，表现出诗人对春天的热爱和赞美。
三首诗在结构上也有各自的特点。第一首以“竹外桃花三两枝”起句，将读者引入一种清新的氛围，接着以“春江水暖鸭先知”进一步渲染春意，最后以“蒌蒿满地芦芽短”作为结尾，使整首诗结构紧凑，意境完整；第二首则以“两两归鸿欲破群”起句，引出下文对时光流逝的感慨，接着以“依依仍带旧时痕”进一步抒发感慨，最后以“遥想吾庐之白云”作为结尾，使整首诗结构严谨，情感深沉；第三首则以“竹外桃花三两枝”起句，引出下文对春天的描绘，接着以“春江水暖鸭先知”“蒌蒿满地芦芽短”等句进一步描绘春天的景象，最后以“正是河豚欲上时”作为结尾，使整首诗结构清晰，意境生动。
《惠崇春江晚景》三首诗是苏轼题画诗的代表作，不仅表现出诗人高超的艺术技巧，也表现出诗人深厚的文化底蕴和丰富的情感世界。这三首诗以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，成为了文学史上不朽的名篇，为后人所传颂。