一剪梅·红藕香残玉簟秋
宋 李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是李清照的词作，这首词中作者以女性特有的敏感捕捉一般人感受不到的生活中的细节，以其独特的艺术手法将情与景、愁与情巧妙地融合起来，抒写了深沉的、细腻的、清新的、素朴的感情，具有轻柔典雅的艺术特色。此词的结构，从一般的艺术规律看，作者大约是先写花、柳，写今晨所见的残红旭日，再写清秋夜雨，写雨中花、水中花。但作者却从“秋”字下手，先写秋已深、秋已残，秋色助愁，秋心添恨，却铺叙了作者愁情的来由，并从客观环境的描写自然过渡到“独上兰舟”的孤寂，进而自然而然地再过渡到“谁寄锦书来”的盼望，最后以“雁字回时，月满西楼”的想象，使全词情景交融，浑然一体。
上片写秋景感离情。开头三句写秋景，由“残”字可见秋之深；秋之深又导出了“愁”，从“独上”二字又可见愁之深。这三句巧妙地借用了湘妃泣竹成斑和班姬含愁入梦两个典故。“红藕香残”，出自《韩诗外传》所云“荷叶枯，易为色；藕断丝连，乃牵惹之情”，李贺《秋来》诗亦云：“藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。”“玉簟”，据《类编》转引郭茂倩《乐府诗集·席》注曰：“乃夏代之席，乃以玉为之，即今之竹席。”玉簟，即竹席，谓其色如玉也。古人常用“秋”字以暗指“悲”字，而李易安却别出心裁，用“玉簟”以代“秋”字，不仅“玉簟”与“红藕”相映成趣，而且“玉簟”的“玉”字更衬托出“秋”字的清冷与孤寂。
“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了因为只是独自一人，才要“轻”，从而独上兰舟去约会情人的。
“云中谁寄锦书来？”一句，锦书属私人用品，非官方所用，从而证明寄书者是与词人关系亲密的人。元伊世珍《琅嬛记》说：“燕燕，乃女之小名，即所寄书者为其夫赵明诚，明诚取其所寄之字而去之。”这似乎是一个传说，然而李清照结过婚，其夫赵明诚在太学读书，两人情投意合，如胶似漆，却是不争的事实。两人一别数载，通书问信，也是自然而然的事。
“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情的继续。词至此，愁情愈深。按郭茂倩《乐府诗集》周邦彦《夜飞鹊》词有“雁字归来，月满西楼”句，联系本词看，这里的“月满西楼”显然也是指“瞑目思愁”之时。
下片写愁情种种。“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上片“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下片最后三句，是“一种相思，两处闲愁”的承文，以“才下眉头，却上心头”的两句，极其贴切生动地表现了“闲愁”的缭绕执着，因“才下”而“却上”，敏锐地传达出词中女主人公情感变化的心理历程。
在结构上，上片从“秋”字着笔，写“独上兰舟”，无人“寄锦书”的孤寂，把情与景、物与情、实与虚结合得如此天衣无缝。下片则宕开一笔，从“花自飘零水自流”的写景，引出“一种相思，两处闲愁”的情怀，最后再收绾到“才下眉头，却上心头”的结句，结构既曲折变化，又极其自然工巧。
从语言修辞上看，上片“轻解罗裳，独上兰舟”句，“轻”字、“独”字，举重若轻，笔力不凡，既写动作，也写心情，十分传神，使此句成为名句。下片“才下眉头，却上心头”，比“一种相思，两处闲愁”又推进一层，愁绪由磘磔双眉（眉头）间悄悄散去，又隐隐缠绕上了心头，可谓“剪不断，理还乱”，深妙！
此词上阕写秋景感离情，下阕写深夜思夫情。全词以女性特有的沉挚情感，以铺叙见长的艺术手法，形象地表现了女主人公的复杂的心境和起伏不定的情绪变化，体现了她在爱情生活中的悲欢感受，是一首“别是一般滋味在心头”的“闲愁”词。词中写愁情，却不见愁字。作者通过对秋色秋容的描绘，以借景抒情的方式将愁情化为具体可感的形象，以“才下眉头，却上心头”的语句，含蓄地描绘出困扰词人的种种愁情。作者以独特的艺术手法，把难以捉摸的抽象愁情与可感知的具体形象相结合，把难以言明的惆怅心情，通过“一弦一柱思华年”的音韵的组合，萦绕读者的心绪，产生了强烈的感染力。全词以“点绛唇”起调，刻画出女主人公独立含愁的情态，引领读者进入词境。“红藕香残玉簟秋”一句，暗含秋思离愁，奠定了全词的抒情基调。“轻解罗裳，独上兰舟”一句，写的是暑退秋来，天气转凉，轻轻脱去罗衣，独自泛舟河上的情景，暗含了词人孤寂无伴的抑郁情绪。“云中谁寄锦书来”一句，既写出词人远涉千里，不知音信，怀疑心上人是否还活着的挂念，又写出收到书信的惊喜和窃喜。“雁字回时，月满西楼”一句，形象地写出了盼人归来的急切心情，以及团聚无期的深沉痛楚。“花自飘零水自流”一句，既写了落花随水而去的情景，又包含了迟暮之伤和青春流逝之痛。“一种相思，两处闲愁”一句，直接点出“愁”，言明“愁”的根源，紧承上片“独上兰舟”的孤寂和“月满西楼”的期盼，道出了夫妻间因不能团聚而生成的“别是一般滋味在心头”的离愁别恨。“才下眉头，却上心头”一句，是上片“独上兰舟”、“月满西楼”所望穿秋水而不得的愁情在结穴处的一个形象，使全词在惆怅中展开，又在惆怅中收束，愁情与景色相互映衬，读之令人于惆怅中感到一种“说不尽，无佳思”的绵绵情思。
此词以女性特有的沉挚情感，以铺叙见长的艺术手法，形象地表现了女主人公的复杂的心境和起伏不定的情绪变化，体现了她在爱情生活中的悲欢感受，是一首“别是一般滋味在心头”的“闲愁”词。全词以“一剪梅”起调，刻画出女主人公独立含愁的情态，引领读者进入词境。“红藕香残玉簟秋”一句，暗含秋思离愁，奠定了全词的抒情基调。“轻解罗裳，独上兰舟”一句，写的是暑退秋来，天气转凉，轻轻脱去罗衣，独自泛舟河上的情景，暗含了词人孤寂无伴的抑郁情绪。“云中谁寄锦书来”一句，既写出词人远涉千里，不知音信，怀疑心上人是否还活着的挂念，又写出收到书信的惊喜和窃喜。“雁字回时，月满西楼”一句，形象地写出了盼人归来的急切心情，以及团聚无期的深沉痛楚。“花自飘零水自流”一句，既写了落花随水而去的情景，又包含了迟暮之伤和青春流逝之痛。“一种相思，两处闲愁”一句，直接点出“愁”，言明“愁”的根源，紧承上片“独上兰舟”的孤寂和“月满西楼”的期盼，道出了夫妻间因不能团聚而生成的“别是一般滋味在心头”的离愁别恨。“才下眉头，却上心头”一句，是上片“独上兰舟”、“月满西楼”所望穿秋水而不得的愁情在结穴处的一个形象，使全词在惆怅中展开，又在惆怅中收束，愁情与景色相互映衬，读之令人于惆怅中感到一种“说不尽，无佳思”的绵绵情思。
这首词以其深沉细腻、清新素朴的抒情艺术，以其独特的艺术手法和深刻的思想内涵，流传千古，被誉为“词中之冠”，对后世词坛产生了深远的影响。它以其深刻的情感内涵和独特的艺术魅力，成为古代文学宝库中的瑰宝，也成为文化的瑰宝。