春残
宋 李清照
春残何事最伤情？夜来风雨声。花事已尽，红妆艳丽，自有天然丽质。
人言红白花时，正堪欢宴，可惜良朋不至。
清露朝擎，小金杯醉月，笑持玉斧恨嫦娥，一斛将成，待觅双杯同贺。
此词以清丽宛转、柔美多思的笔触，以倒装的手法，咏叹了暮春时节，风雨过后，红花凋谢，春光逝去的情景，抒发了作者伤春、惜春、留春的无奈情绪，亦流露了作者内心的苦闷和愁思。
一、借物写情，以景衬情
词以“春残”切合节令，展开首句，为全词定下了基调。“春残何事最伤情？”开门见山，直抒胸臆，以问句的形式唤起读者的关注，激起读者的阅读兴趣。“夜来风雨声”一句，转写残春而伤情的由来，交代了词人为何伤情的缘由，承接自然，平实中见新奇。风雨无情，捎带落花，残红满地，本自伤情，更何况是夜来风雨声，其情其景，更添凄迷，为下片抒情作了铺垫。
过片三句，以“人言”二字领起，笔锋稍转，似慰前之伤感，然“惜良朋不至”又引出伤感的另一缘由。宴乐需有良朋，无朋而宴，其趣何在？更何况是“惜”良朋，更添伤感。结尾三句，以想象中的情景作结，进一步抒发了惜春、留春之情感。
二、倒装手法，错落有致
该词以倒装手法，将“夜来风雨声”置于句首，一是为了突出这一残春伤情之由，二是为了突出残春这一特定环境，渲染气氛，同时倒装句的运用，也显示了作者艺术上的匠心。下片以“人言”领起，笔锋稍转，以“惜良朋不至”一句，又引出上片的“夜来风雨声”，看似与上片首句相照应，其实，是为结尾处“待觅双杯同贺”埋下伏笔。结尾处，以“待觅”二字，再次以倒装句，将“寻杯同贺”这一行为置于句末，更见作者的伤春、惜春、留春之情感。
三、清丽宛转，柔美多思
该词清丽宛转，柔美多思，亦景亦情，情景交融，体现了女性词人的艺术风格。全词以清丽的语言，以伤春惜春的情感为基调，以倒装句为特色，以景起，以情结，亦景亦情，情景交融，体现了女性词人的艺术风格。词中“花事已尽，红妆艳丽，自有天然丽质”之句，以物喻人，既写残春之景，亦写词人自己，清丽自然，亦物亦人，亦景亦情，亦柔亦刚，刚柔并济，亦见女性词人的艺术风格。
此词虽为伤春惜春之作，但亦可见作者不凡的文学功底和艺术风格。词中，作者以清丽宛转、柔美多思的笔触，以倒装的手法，借物写情，以景衬情，亦景亦情，情景交融，既写了残春之景，亦抒发了伤春惜春之情，更流露了作者内心的苦闷和愁思。整首词，清丽宛转，柔美多思，亦景亦情，情景交融，亦柔亦刚，刚柔并济，亦见女性词人的艺术风格。
从借物写情，以景衬情来看，词中写风雨过后的残春之景，既交代了伤情的缘由，又渲染了气氛，亦景亦情，亦见作者伤春惜春之情。从倒装手法，错落有致来看，词中倒装句的运用，既体现了作者艺术上的匠心，又体现了女性词人的艺术风格。从清丽宛转，柔美多思来看，词中清丽宛转的语言，柔美多思的情感，亦景亦情，情景交融，亦见女性词人的艺术风格。
此词以清丽宛转、柔美多思的笔触，以倒装的手法，借物写情，以景衬情，亦景亦情，情景交融，既写了残春之景，亦抒发了伤春惜春之情，更流露了作者内心的苦闷和愁思。整首词，清丽宛转，柔美多思，亦景亦情，情景交融，亦柔亦刚，刚柔并济，亦见女性词人的艺术风格。