湖上
宋 徐元杰
花开红树乱莺啼，草上平湖一鹭飞。
风日淡然云片阔，春天闲淡客魂归。
原文朗读：
huā kāi hóng shù luàn yīng tí ，cǎo shàng píng hú yī lù fēi 。
风日 dàn rán yún piàn kuò ，chūn tiān xián dàn kè hún guī 。
白话翻译：
在红花树中，到处可以听到乱莺的啼叫，在青草上，一只白色的鹭鸶单脚独立，静静的钓鱼。一阵微风吹来，云片悠闲自在，春天的景色淡然，使我的客魂，有回到家乡的感觉。
赏析：
这是一首描绘初春湖上景色的诗。首句写禽鸟，“乱”是品字，禽鸟各以其音，乱鸣于繁花之中，先就耳中所得，是一片热闹。次句写静景，“一”是状数词，意思是湖上只有一个鹭鸶，是写目中所见，显得湖中的平静。这是以动衬静。第三句又写出视觉所见的天空，第四句是触觉所感的微风，又兼触景生情，以“闲”带出了“客魂归”的感慨，情与景就自然的融合起来了。
诗写初春，在湖上看了“乱莺”和“一鹭”之后，又看见“风日淡然”的“云片阔”，感到“春天闲淡”，于是“客魂归”了。“魂”未必真的“归”了，至少诗中没有说“归”，只是“闲淡”而已。这诗只是写了“春天闲淡”，不是写诗人的“闲淡”情怀。
诗人闲淡的情怀是融在“风日淡然”的“云片阔”之中的，所以“春天闲淡”便是“客魂归”的触发点。这是诗中的第一层妙笔。
诗人写“客魂归”的“淡”情，并不用“惆怅”、“闲愁”等词，而用一个“闲”字来代替，这是第二层的妙笔。因为“闲”是“淡”的，与“客魂归”的情怀正相契合，而“惆怅”、“闲愁”等词则不免过于强烈了，与“淡”情不大相称。
诗人用“春天闲淡”四字，把全诗在“淡”字上绾结起来，造成了一个完美的结局。这是第三层的妙笔。
在宋诗中，“淡”是一个重要的字。苏东坡就提出过“淡而有致”的美学观点，他的诗也常表现出“淡而有致”的特色。徐元杰这首诗，也表现出“淡而有致”的特色，可算是“淡而有致”的范例。
从诗的构思和技巧上看，前、后两句，分别写“乱莺”和“一鹭”，是并列的，而在“乱莺”与“一鹭”之后，再写“风日淡然”的“云片阔”，也是并列的。最后写“春天闲淡”的情怀，与前面的“乱莺”、“一鹭”、“风日”、“云片”等等，也还是并列的。这诗是用并列的词汇，构成一种“淡而有致”的境界。
在宋诗中，用“一”字来造成“淡而有致”的境界，徐元杰并非首创者，苏东坡的“一蓑烟雨任平生”，和“谁羡人间琢玉郎，浮云吹作雪衣裳，骑气入江湖浩荡”等句，都用过“一”字，并且也都有“淡而有致”的特色。徐元杰的“草上平湖一鹭飞”，把这特色表现得更鲜明。因为“一”字用在句首，就有突出和强调的作用，而“草上平湖”又造成一个大而“淡”的境界，使“一鹭飞”突出而显著，于是，这“一鹭”就显得形象“大”而“淡”而“美”了。
“淡而有致”是宋诗的一个美学特征，徐元杰这首诗却把这一特征表现得相当完美。