今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。这是唐代诗人王建的《十五夜望月寄杜郎中》中的名句。全诗如下：
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
此诗是寄情之作，通过作者中秋之夜对友人的思念，表达了作者离乡背井的孤寂之感。此诗以写景起，以抒情结，意境幽美，想象丰富，语言含蓄，微带哀思，是王建诗中的佳作。
“中庭地白树栖鸦”诗人开篇便用一“地”字，把读者引入了月色澄明的境界，这样以“地”字形容“庭”，和“月”字搭配，更为贴切。庭中明月如霜，地上泛出了一层银霜，栖于树上的鸦鹊已入梦乡。周围是那么宁静，帘外溶溶的月光，洒在地上，仿佛给大地披上了一层白纱，树叶儿被风儿吹得飒飒作响，正在入睡的乌鸦也似乎被惊醒了，这突如其来的响声，打破了夜的静谧，弹起了一曲“鸦惊乐”。这突如其来的“鸦惊乐”打破了人们的清梦，也引来了诗人的感喟：“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”在飒飒的叶声、凹凹凸凸的树影、栖栖惶惶的乌鹊、悠悠东注的江水，以及沉香亭北的桂花飘香，一切都在提醒诗人：这是秋节——一年中的团圆夜！诗人却只能抓住这漫天星斗、明月如霜的秋夜，仰望天穹，独自感慨。“今夜月明人尽望”。诗人说“人尽望”，可阖家团圆、亲友相会的欢乐，诗人无法看到，只能想象，那么，“秋思”最深的应该是诗人自己。“不知秋思落谁家”，明里在问“秋思落谁家”，实际在感慨自己“秋思独怜”无法团圆。
这首诗意境很美，诗人运用落笔轻巧，运笔秀婉，不事雕琢，却有着含蕴有致的情韵，典型的“王建式”的诗作。
“冷露无声湿桂花”，紧承上句，诗人将视线从“中庭”这个虚处，转向“地白”这个实处，用“冷露”点“白”，用“湿”点“香”，用“湿”字尤见独到——在普天之下，有谁想到桂花也会被夜露沾湿，那该是桂花的香气之浓，秋夜之静谧，露华之浸润，这几方面融合到一起，桂花便已酝酿成香气洒满人间。诗写景不刻意铺陈，轻笔便见诗旨；以“湿”字尤显隽永，以景见“情”，即凸现了诗人别离友人的孤寂之情。
此诗没有直抒对友人的思念之情，而是用“一种相思，两处闲愁”的抒情手法，通过“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”这样一个“落”字，把“秋思”一词赋予了无量的蕴涵和意趣。它以人推己，举己概人，将“秋思”之力扩散到千家万户，又带着浓郁的诗人和友人的情感，令人回味无穷。
此诗以疑问作结，余韵无穷，而又暗含景致与情思，不是一般的直抒胸臆式抒情，而是“不着一字，尽得”的含蓄。诗人在前两句中写足了景物，后两句则抒发感慨，全诗才思精巧，四句之间顿挫有致，文气舒卷自如。
王建的《十五夜望月寄杜郎中》是一首情感深沉、意境优美的诗篇。它以月夜的静谧、秋思的缠绵为题材，通过诗人对友人的思念，表达了自己离乡背井的孤寂之感。诗人运用轻笔淡墨，描绘出了一幅中秋月夜图，同时将自己的情感融入其中，使得诗篇既有景之美，又有情之深，具有很高的艺术价值。