夏日南亭怀辛大
唐 孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩纳微凉。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这是一首夏日即事诗。作于孟浩然游泳洛南一带的时侯。全诗写景鲜明，形象感强，且即景即情，意到笔随。
起句“山光忽西落”写日落西山，景中寓情。诗人遭失意之后，亦自有归隐之心，故视夕阳之景，也带有几分怅然之感。“池月渐东上”写月亮从东方升起，正好照着南亭。山光月影，相互辉映，诗人陶然自乐。
三、四句“散发乘夕凉，开轩纳微凉”，写自己悠然闲适，又带有几分�然自得，很符合诗人当时的心情。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是著名的佳句，竹喧和莲动都离不开人，这样就把人也写活了。竹林里一阵阵喧哗，那是洗衣归来的女子。水面上荷荷摇动，那是打鱼归来的渔舟。以“喧”来反衬“凉”，以“动”来反衬“静”。似乎竹林里人声越喧哗，越感觉清静的气氛，而荷叶的摇动，愈见水的“波平如镜”。诗人悠闲自在，对自然景色的细微变化，充分领略，他触景生情，依而兴怀，宛然如身历其境。这二句，是诗的精华，它形象地描绘了诗人的生活状态，即使他隐居生活优闲容止，与山水息息相关，故能触物兴怀，情与景谐。
“随意春芳歇，王孙自可留”结尾两句，诗人引用了《楚辞·招隐士》中的“王孙兮归来，山中兮不可久留”的反其意而用之。明写“春芳歇”，实写“夏初长”，诗人要用“留”来抗拒“逝”，因而同“悲”彻底决裂；诗人的这种心态，也反映了一种对的失望，隐居田园，拥抱自然的满足感和幸福感。
此诗的结构看似简单：前六句描写景物，后两句抒情。其实不然，其内在里，诗人将“情”融于“景”，“即景生情”，二者密不可分。诗人由“山光”而望“池月”，感“池月”而开“轩”，因“月上”而“帘卷”，这之间，由静而动，由动而静，其情与景，亦随之而转换，既显得自然，亦显得高远。末两句将“情”完全融入景中，显得淡泊而又深藏其意。
孟浩然善写自然景美，往往处处使人感受到诗人纯朴生活的流露，使人领略到一种清新自然的生活美。此诗就是在这种淡泊自然中见真情、真趣，而且其淡泊在余味深长，令人领略不尽，久读不厌。
此诗虽写炎热盛夏，却句句显清凉静谧、清幽高远之气，表现了诗人闲适自得的情致，让读者充分领略到诗人山水诗风的明丽清新。
诗的表现手法上随景而生，情景交融。诗中每一句都仿佛一幅画面，仿佛可以用镜头从任何一个点上随时切入，而“其令神远”的风致，是用了“虽信手拈来，俱成妙谛”的笔墨。
诗虽写炎热盛夏，但读后却感觉不到一点热意，而诗人所描绘的景物、所表达的心境却是使人感到清爽、舒适、宁静、优美。这是诗人丰富的生活积累，深厚的艺术修养，以及入神的观察力所至。全诗似不用力，而清和淡远的气韵跃然纸上。诗人将夏日南亭纳凉时的感受真实地表现了出来。其写“凉”却字不用一点“冷”字，而“凉”字又确实无处不在。那种凉爽舒适的感觉是非常清新的。诗人以“春芳歇”代指“”，诗人厌倦生活，决心归隐后的轻松喜悦之情。
此诗的结构看似简单：前六句描写景物，后两句抒情。其实不然，其内在里，诗人将“情”融于“景”，“即景生情”，二者密不可分。诗人由“山光”而望“池月”，感“池月”而开“轩”，因“月上”而“帘卷”，这之间，由静而动，由动而静，其情与景，亦随之而转换，既显得自然，亦显得高远。末两句将“情”完全融入景中，显得淡泊而又深藏其意。
孟浩然善写自然景美，往往处处使人感受到诗人纯朴生活的流露，使人领略到一种清新自然的生活美。此诗就是在这种淡泊自然中见真情、真趣，而且其淡泊在余味深长，令人领略不尽，久读不厌。
诗的表现手法上随景而生，情景交融。诗中每一句都仿佛一幅画面，仿佛可以用镜头从任何一个点上随时切入，而“其令神远”的风致，是用了“虽信手拈来，俱成妙谛”的笔墨。
诗所描绘的各种景象并不是孤立的，而是相互依存的。山光、池月、竹喧、莲动，这些景物共同组成了一个幽雅宁静的境界，诗人通过对它们的描绘，表达出了自己的闲适之情。这些景物也衬托出了诗人超然物外、悠然自得的性格特征。
整首诗以自然景物为媒介，将诗人的情感融入其中，达到了情景交融、物我两忘的境界。诗人通过对这些自然景物的描绘，表达出了自己对生活的热爱和向往，同时也展示了自己超然物外、悠然自得的性格特征。这种情感与景物的融合，使得整首诗充满了清新自然的气息，读来令人心旷神怡。