襄邑道中
宋 陈与义
花外一声莺语乱，烟泊十里水平桥。
沙上人行横舴艋，柳下船共幅轻摇。
从描写的内容看，这首绝句应是在舟行途中所作。它描写春日乘船眺望所见之景，进行了极为生动、细致的描摹，体现了作者热爱自然的情怀。
首句“花外一声莺语乱”写作者舟行在运河上，的鲜花纷纷怒放，香气袭人，使人心醉。这时，突然一声清脆的莺啼声传人耳鼓，令作者大为惊讶：这黄莺儿是怎么飞到这里来的？它是不是失群了？还是“时一鸣谁谓也”呢？这就给下文“烟波十里水平桥”提供了理由。
第二句“烟波十里水平桥”极目四望，视野开阔，而桥的远近却难以确定，于是作者采用以虚求实的写法，将十里烟波与平桥合而为一，用“十里水平桥”来夸张地虚指。这种夸张的手法，在修辞中称为“夸饰”，把十里烟波，写得似乎都集中在一座平桥上，显得烟波浩渺，平桥悠长。这种夸饰，既符合夸张的性，又符合艺术的真实，读后并不使人觉得荒诞离奇，而只觉得新颖别致，颇能表现出作者的“笔情、墨景又间所有”的胸臆。
三句“沙上人行横舴艋”的“沙上”与前句“烟波”为对文，横七字之中，运用了两对反义词，沙与烟，上与下，人行与舴艋行。而“人行”与“舴艋”行又形成对比，因为“舴艋”是划桨的，而“人行”则是步行，船行快，人行慢，于是，本来“十里”的平桥，却只见“人行”而不见“桥”，这就把“桥”的悠长，拉伸到“十里”之遥，与第二句“烟波十里水平桥”相映照，再次突出“桥”的悠长。这句诗还运用了反衬的手法，以“人行”之慢，反衬“舴艋”之快，从而说明船速之快。
末句“柳下船如天上摇”，作者乘船在运河之中，只见的柳树伸出长长的枝条，轻拂着水面，拂出微波荡漾，也拂出作者的诗意。这时，作者所乘之船在柳阴下快速穿行，觉得所乘之船，不仅是在水中移动，而且似乎是在天上飞行，天上飞行一般只是在空中才能看到的，而作者现在坐在船上，却有在天上飞行之感，这是作者乘船时所产生的幻觉，也是作者运用“乘幻”的艺术处理，把“船行”写成了“天上摇”。这种“乘幻”的手法，在唐代李白的《早发白帝城》一诗中运用得最为成功。诗云：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。猿声啼不住，轻舟已过万重山。”也是以“乘幻”的手法，把“千里江陵”写得似乎都在“彩云间”，而且“一日”即可“还”，这“一日”还包含“朝辞”与“已过”两层意思，从而把“万重山”的“万”字，拉伸到“一日”的“一”字，突出山重水复，行程之远，而“轻舟”之“轻”字，又反衬出“万重山”之“重”字，从而表现出行船之快，真似“天上摇”一样。但李白的《早发白帝城》诗，是“猿声啼不住”，而本诗则是“柳下船如天上摇”，又各具特色，自成一家。
这首诗，运用“夸饰”、“反衬”、“乘幻”的手法，描写春日乘船眺望所见之景，进行极为生动、细致的描摹，体现了作者热爱自然的情怀。全诗二十八字，句句写景，句句含情，特别是运用“夸饰”、“反衬”、“乘幻”的手法，把春日乘船所见之景，写得似真似幻，如诗如画，令人心驰神往，玩味不已。