西宫秋怨
王昌龄
芙蓉向脸两边开，
寂寞愁坐待日曛。
独吟无所寄，
百劳牵绊不自由。
《西宫秋怨》是唐代诗人王昌龄创作的一首七言绝句。这首诗描写一位宫女举目所见、离人独处深宫，含情脉脉，寂寥无伴，百无聊赖的“怨”情。
“芙蓉向脸两边开”，首先呈现读者面前的是在秋风中摇曳生辉的芙蓉花，接着转向这芙蓉花旁的宫女。“寂寞愁坐待日曛”的“待”字，正是宫女由盼春归到怨春归的心态的展现。由写景自然过渡到写人，着一“待”字，不仅描绘出宫女百无聊赖的闲愁，而且显露出宫中人物细腻的心理活动。诗人在前一句已经用“芙蓉向脸两边开”作出了宫女脸色如花的美丽衬托之后，这一句的“待”便顺理成章，既写了青春独处无伴的寂寞，又写出女子对自由、对爱情的向往。
“独坐长吟无所寄”一句，进而点出这位深宫女子，不仅因秋思而独处，而且“长吟无所寄”。王昌龄不径言“愁坐”，而曰“长吟”，虽只着一字之差，但更具深宫女子离情无托，永夜无休的愁苦。王昌龄写“长吟”，从反面衬托了这位女子幽居深宫，含情脉脉，却无人理睬，百无聊赖的“怨情”。
最后一句“百劳牵绊不自由”，点明了宫女“怨”的缘由。诗人以“百劳”牵绊为喻，使人联想到被蚕妇弃置的“百劳”鸟。这种鸟相传飞息必依人，其至矣。然而养之却为人所使，不能自由自在地飞翔于寥廓的蓝天之上。而这位宫女与“百劳”极为相似，由于得不到自由，犹如笼中鸟一般，被在宫中，虚度青春，甚至连百劳鸟都不如。
诗人王昌龄通过描绘一位幽居深宫、美丽孤单的宫女形象，表现出她因被孤寂幽禁而起的愁思，揭示了宫廷妇女心灵深处的痛苦。此诗语言精炼概括，把这位少女的心神风貌，作者通过景物层层揭示，淋漓尽致地展现在我们面前。
王昌龄这首《西宫秋怨》虽然篇幅短小，结构却十分精巧。前两句是诗的“起”，通过描绘环境，用“芙蓉向脸两边开”的明丽景象反衬出宫女的“寂寞愁坐”，从而引出“待日曛”这一细节，自然过渡到下半段的“承”。第三句是“转”，由“待日曛”而“无所寄”，而“百劳牵绊不自由”，揭示出宫女内心深处的幽怨。第四句是“合”，全诗，收束有力。
从整首诗来看，诗人善于通过环境描写和人物心理活动的刻画，逐步展现人物的心理变化。从“待日曛”这一细节，可以想象宫女期盼春天到来，希望能自由出去透透空气，见识一下皇帝以外的天日，然而这毕竟只是一个梦想，一个空想。从“无所寄”到“不自由”，可以想象到宫女把这一梦想寄托在“长吟”上，然而却“无所寄”，更增加了她内心的痛苦。从“百劳牵绊”到“不自由”，可以想象到宫女把这一痛苦归咎于“百劳”的牵绊，然而这毕竟只是托词，真正牵绊她的是那冷酷无情的礼教和宫廷制度。
王昌龄这首诗，通过描绘环境、刻画人物心理，逐步展现人物的心理变化，使读者能够逐步深入地了解这位深宫女子的内心世界。诗人也通过这位深宫女子的遭遇，反映了礼教和宫廷制度对妇女的和束缚，具有深刻的社会意义。