山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。
这是唐代诗人王维的《送别》诗。此诗写送别情景，诗人捕捉住这一刹那的感受，把送别情景写得荡气回肠，十分感人。
“山中相送罢，日暮掩柴扉。”诗人在山中与友人分手后，目送友人渐渐远去，直到看不见为止，这时，天色已晚，诗人返回原处，关上了柴门。十分平淡地叙述，不象许多送别诗那样，依依不舍，泪水涟涟，诗人不过把“掩柴扉”这个简单普通的动作，在“日暮”这个背景下，略加重了色彩的渲染，便生动自然地再现了诗人生活的一个小细节，正是在这平淡的叙述中，写出了人的情思，不特别用力，却很有情深，用笔经济，却收到曲折通神的效果，真有“此时无声胜有声”之妙。
“春草明年绿，王孙归不归？”诗人从柴门一直站到暮景将尽，这时，一阵春风吹过，诗人神飞，仿佛眼前春草复苏，随之涌出这样一个念头：春草再绿的时候，朋友你能不能回来呢？一年四季，草枯荣，人聚散，但朋友的聚散却无定。诗人用贴身的情感，温柔的调子，一唱三叹，含蕴的笔调表现出人们的内心活动。
“春草绿”与“王孙归”在语法结构上形成同字位置的顶真，所以读来十分自然，没有痕迹，如行云流水，诗人用拐弯抹角的笔触，表现出迂曲的情思，让人感受到那绵绵不绝的惜别之情，虽不言情，却比直接抒情更含情。按说，诗写到“日暮掩柴扉”已含蓄无限，诗人却用“问归期”将难言之情，一气直下，使全诗更有余韵迭起之情。
此诗写送别情景，没有具体年、月、日的交代，甚至“相送罢”这一过程也省略不写，正象电影中的“蒙太奇”手法，镜头之间留有大幅的空白；诗也不写衰草古道、浊酒别宴等，正面点题的字眼也很少，只写了掩柴扉、问归期，把缱绻悱恻的惜别之情，融注在看似不经意的问语中。
此诗借友人归期，以表现对友人的思念，在送别情景中，诗人不是直接抒情，而是曲折自然地让情思随景而生，以问句结尾，余韵悠长，显示出此诗风格自然深致的特点。
诗人对寓居他乡、离家远去的朋友，表示了深挚的怀念。在送别情景中，诗人写出了“掩柴扉”这一细节，使全诗充满生活气息，真有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感觉，前后二句之间，似乎有诗人凝望“柴扉”的专注神态和“春草”惹动情思的恍惚移位的描写，有似“故人一去不复返，蓬山浦海难通论”（李白《难遇行》）的深沉感喟。诗人没有表白的惜别之情，但通过“春草绿”形象化的景物，把送别情景人间化，把难言之情象“春草”一样生意盎然地表现出来。
全诗以“归不归”的问句结尾，言有尽而情无穷，既照应了前面的设问，也是对全篇的收束，又在这个疑问中结束了全诗，给读者留下了驰骋想象的余地。诗的三、四两句，字面意思联络紧密，且用了接字法，但具有更多联想的意义。正由于诗人笔墨松动，不作穷形极象的描绘，又由于采用自然宛转的方式抒情，便产生了令人寻味无穷的艺术效果。