“芙蓉泣露香兰笑”出自唐代诗人李贺的《李凭箜篌引》，这句诗通过通感手法，将视觉、听觉和嗅觉巧妙地结合在一起，形象地描绘了音乐的魅力。
“芙蓉泣露香兰笑”中，“芙蓉泣露”形容的是箜篌声音之悲，它使得盛开的芙蓉仿佛带上了露珠，如同哭泣一般，凄美而哀婉。而“香兰笑”则形容箜篌声音之欢，它使得兰花仿佛绽开了笑脸，充满了生机和活力。这两种截然不同的感受，通过“泣”和“笑”这两个动词，被巧妙地结合在一起，形成了强烈的对比，使得音乐的情感表达更加鲜明和生动。
在《李凭箜篌引》中，李贺运用了通感手法，将听觉的音乐转化为视觉和嗅觉的形象，使得诗歌的意象更加丰富多彩，同时也增强了诗歌的感染力。
通感手法在诗歌中的妙用，主要体现在以下几个方面：
通感手法能够打破感官的界限，将不同的感官体验融合在一起，形成独特的审验。在“芙蓉泣露香兰笑”中，李贺将视觉和听觉的形象巧妙地融合在一起，形成了既悲又欢的音乐形象，使得读者能够更加深刻地感受到音乐的情感表达。
通感手法能够增强诗歌的意象表达，使得诗歌的意象更加丰富多彩。在“芙蓉泣露香兰笑”中，李贺运用了“泣露”和“笑”这两个形象鲜明的词语，将音乐的情感表达与芙蓉和兰花这两种形象结合在一起，使得诗歌的意象更加生动和形象。
通感手法能够增强诗歌的感染力，使得诗歌更加具有吸引力。在“芙蓉泣露香兰笑”中，李贺通过通感手法，将音乐的情感表达与芙蓉和兰花的形象结合在一起，使得诗歌更加具有感染力和吸引力，让读者能够更加深入地感受到音乐的魅力。
通感手法在《李凭箜篌引》中的妙用，使得诗歌的意象更加丰富多彩，情感表达更加鲜明和生动，同时也增强了诗歌的感染力。这种手法的运用，不仅使得诗歌更加具有艺术魅力，也为我们提供了一种新的审验方式，让我们能够更加深入地感受到艺术的魅力。
除了“芙蓉泣露香兰笑”这句诗，李贺在《李凭箜篌引》中还有很多运用通感手法的诗句，比如“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”这些诗句通过通感手法，将听觉的音乐转化为视觉和嗅觉的形象，使得诗歌的意象更加丰富多彩，情感表达更加鲜明和生动。
李贺在《李凭箜篌引》中巧妙地运用了通感手法，使得诗歌的意象更加丰富多彩，情感表达更加鲜明和生动，同时也增强了诗歌的感染力。这种手法的运用，不仅使得诗歌更加具有艺术魅力，也为我们提供了一种新的审验方式，让我们能够更加深入地感受到艺术的魅力。