凉思
唐 吴融
碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
《凉思》这首诗，只二十八字，却颇具深度地刻画了人物的心理活动，可谓篇简而意远。
“碧阑干外绣帘垂”，首句展示的是一幅帘垂阑干的昼寝图。胡应麟《诗薮·内编》卷四曾云：“唐绝照眼，自、王、李、沈诸家外，则必当推吴融‘碧阑干外绣帘垂’为绝矣。”足见这句诗给予人们的强烈印象。它之所以有巨大的艺术魅力，显然不在于刻画昼寝的图景方面下了多少功夫（事实上，它并未作浓墨重彩的描绘），而是善于捕捉具有特征性的事物——垂帘，并略加点染，即展现出主人公的生活环境和她的闲静神态。
“猩色屏风画折枝”，这句是对首句的继续。屏风的图案是折枝（即枝头上带叶的花卉）。画折枝的用意，自然是以折枝的残断，反衬出绣帘的低垂、昼眠的静谧和主人公心情的索寞。
“八尺龙须方锦褥”，第三句是说，床席既宽且厚，足见寝室之舒适、豪奢。但如此垫褥，主人公并不感到温暖，恰恰相反，她感到“已凉天气未寒时”的秋思袭人。
“已凉天气未寒时”，这句是全诗的结句，也是造成前三句所描写环境气氛的原因。如果不是“未寒”，则帘不须垂，枝无须画，褥无须厚。把这一层意思翻上来，就正好点出了人物的心绪。“未寒”之时“已凉”，正表现出由“凉”及“寒”的秋思过程。
这首小诗之所以“篇简而意远”，之所以不啻为“唐绝”，正在于它善于利用环境气氛烘托和点染人物的心绪，使环境气氛和人物心绪融为一体。主人公的心绪如何，环境气氛如何，两者不可分割，很难分别指出什么是环境，什么是心绪。唯其如此，它才显得含蓄蕴藉，韵味深长。
在人物心绪的刻画上，它也没有作抽象的、直接的描述，而是把环境气氛和人物心绪统一起来，以环境气氛的渲染、烘托，来间接地表现人物的心绪。让读者自己去环境气氛与人物心绪之间的密切关系。
“已凉天气未寒时”，既是秋天天气的客观描述，正是从反面衬托出主人公的“凉思”。凉思是秋思，秋思却是“未寒”时的“已凉”天气感发而成的。天气由凉而寒是一个过程，秋思由潜而深也是一个过程，两者融合一起，天与心共其凉。
“凉思”作为一个词，是指秋思，是一个偏正词组。把“凉”字放在“思”字之前，一方面表明是秋天的思绪（“思”指思绪、情绪），另一方面也用以形容“思”的性质和状态——这种思绪带有凉性，是凉思。秋思又是“未寒”时的“已凉”天气感发而成的。这样，它就把天气与心绪统一起来，或者说，天气就是心绪的象征。
“已凉天气”的”凉”字与”凉思”的”凉”字，文势上相呼应，似属连绵而下，实际上却是转折，它把读者引导到另一个境界去，从而避免了诗句的呆板和结构的单调。
从整首诗看，它的结构是前松后紧。前三句只是淡淡地、缓缓地描摹环境，到第四句便突然一收，全篇的气韵遂集中于这一笔上。读者读到这一句，就会惋然若有所失，感到一种情韵幽远的气象，这种气象是前三句淡笔描摹所造成的。如果前三句也写得很吃力，那么最后一句的含蓄余味就会大大减少。
吴融和“宫词名家”花蕊夫人曾蜀国，风格上有些相近，都善于在篇幅极小的五七言绝句中，容纳较多的事物，描绘出浓郁的氛围，表现出深长的情思。但比较起来，吴融的诗比较蕴藉，不像花蕊夫人的诗那样明丽。