zèng bié
du牧
多情却似总无情，
wéi jìn yáng柳系归行。
ān guī fǎng shàng shèng xián gōng,
jīng guò bō líng guǎn jìng sōng.
离别时如此多情，好像总无情。
现在还真的系上旅人柳条。
原来只要有机会我攀折过，
就像那灞桥柳条，曾经攀折过。
赏析：
这首小诗，写送别情景，它一上来就提“多情”，二字，似乎有意把题目中的“赠别”扭作“多情”。多情，指情重，不是三心二意，乍离还合的那种轻情。但下句即说：“却似总无情”，却成了一种反讽，似乎别时无情，倒成了“有情”。诗人采用曲说、反说的手法，不从正面着笔，而从反面出奇，收到了确乎惊采绝艳、出乎常情之外的艺术效果。
“总无情”与“系归行”互相映照，后者是前者的有力补充，在转折中更见情深与厚谊。诗人借助于“总无情”的反语，表达了“总是有情”的深情，比正面抒写更助于表现对友人的依依不舍之情。
“系”字既写柳条，又写马缰。柳条长而柔软，马缰长而结实，它们在离情别绪中各自承载了长而深的牵挂。诗人将“柳”与“行”联系起来，巧妙地利用二者同音的条件，造成“系”字既切“柳”又切“留”的巧妙双关，有“柳”“留”之寓兴，更有“系住”、“留住”之意，这不说之说比直抒胸臆更能收到形象的效能，有“此时无声胜有声”的效果。诗写离别情景，反话“正”说，别有情致，直在性灵，不在迹象，使全诗显得构思精巧，词浅意深，言简义丰，没有堆砌词藻和掉弄玄虚的迹象，却又十分委婉动人。
“宝马啫嘶”写离别情景如在目前，“挥手”是写依依惜别、难舍难分之情，令人感慨至深。颈联回忆往事，感叹身世，一直围绕“别”展开，收束仍归结到“别”上。诗人善于将真挚而深厚的感情，以婉曲、轻淡的笔调表现出来，令人过目难忘。
此诗虽以“赠别”为题，却一反送别诗中常有的那种过于执着的饯别之态，而是用“多情却似总无情”的假设反语，表达诗人那“天下谁人不识君”的深厚友情，别有一种俏皮脱俗的风致。其“初读似淡乎无情，再三含咏，别有滋味”的格调，正是读杜牧诗所应把握的诗旨。
诗人只写灞桥一带的杨柳，却让人联想到折柳赠别的习俗。汉代以来，常以折柳相赠来寄托送别情思。《三辅黄图·桥》云：“灞桥在长安东，跨水作桥，送客至此，折柳赠别。”这种习俗对唐人也很有影响，如李白《春夜洛城闻笛》：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”白居易《青门柳》：“为近都门多送别，长条折尽减春风。”可见折柳赠别之为唐人习俗。诗中的“柳”是此诗的一个重要的契机和诗眼。
诗人写离别情景，不径直说自己如何，而说对方如何，即使“总无情”一方，在诗人看来，也非“总无情”，这就突出了诗人的“有情”之深，似乎是要告诉读者：离别时的多情，在当时却往往无法被人理解。唯有别后回首往事，才感到那“总无情”之中，还是“有情”的，那“系马”和折柳，那“宝马啾嘶”和“挥手”告别，都充满了深深的情意。这种从对面生情，从反面落笔的手法，使全诗显得委婉蕴藉。
“却似总无情”，表面是“有情”显然相背，但其中就含有“别有滋味”的意态，在一种貌似“有情”而不免“无情”的对比中，令人感叹“别有情”的深厚，即日“总无情”的有情。这在诗旨上正好是一种深化提高，使送别诗波澜跌宕，有摇曳生姿、不可尽言之美。
此诗虽写送别，却重在写“别后回忆”时的“多情”，似乎更深化了离别的“多情”。用“却似”来转折，也表现出诗人思笔的灵动。而“总”字束住“系归行”，又以“却似”来暗示“归行”中的“系”者，运笔十分委婉，波澜起伏，跌宕有致。古人在送别诗中常写“折柳”，因为“柳”与“留”谐音，所以折柳相送，表示挽留之意。今写“系马”，同样表达了难分难舍的心情。诗人将“柳”与“马”联系起来由“系柳”引出“系马”，关联之处亦见得同中有变、似直而曲，有回环波动的意趣。古人在送别诗中，往往直接写“送”，正面写“别”，而此诗却把“多情”与“无情”提列并置，在似乎有情却无情的对比中，突出那难以言说的深情，使诗味更浓，意境更美。