登临送目，正故国晚秋，天气初肃
原文：
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。黄花城落，远烟凝暮，暮景催寒，渐呜咽、重城鼓。
凄怆，问羁旅、凄凉何许。夕阳鸟外，寒生江雾。衰草凄迷秋更绿，有谁怜、同老尽眉。念两地风情，一身情寄，都在残烟落日处。
赏析：
王安石晚年这首怀古词，虽写深秋景色，却无半点萧瑟气，笔力直追“大江东去”；虽怀古，却通篇不涉古事，只描写眼前所见；虽为词，却融合诗歌、散文甚至赋的笔调，对后来明清之际王夫之等人的“赋化词”颇有影响。
起首“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”从“登临送目”写起，意境阔大，与“冯唐易老，李广难封”句的步调合拍，同时点出时间地点，为下文的写景、怀古做了铺垫。“故国晚秋，天气初肃”为全词定下基调，衰飒悲凉，但“晚秋”二字又有意无意地引出下文的“黄花”，为全词增添了一点亮色。
“千里澄江似练，翠峰如簇”这两句用比喻的方法，描写万里澄江潺潺东流，一座座山峰像箭簇一样重叠绵延。这样的描写，境界阔大，气象雄浑，很能引发人的情怀。
“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗”三句，从江中写到江岸，写江上征帆归棹飘逸远去，又写江岸酒旗迎风斜矗。这三句所写，仍是眼前景，却隐作者情，由“残阳”而想到“西风”，“酒旗斜矗”则自然想到“客舍青青”。同样使用写景兼抒情的手法，但此处借“西风”点出“秋”，与首句“晚秋”相呼应，借“酒旗”引出下文的“忆谢朓”，这样上下文就显得紧密连贯了。
“黄花城落，远烟凝暮，暮景催寒，渐呜咽、重城鼓”四句，从空间描写进一步转向时间描写，推出“城”这一中心词，为下文的怀古做了准备。从“黄花城落”一直写到“渐呜咽、重城鼓”，把“远烟”“暮景”“寒”等词串连在一起，极力描写深秋的景象。
下片“登临送目”四句由上片的写景直接转入怀古，以“问”字领起，一气直下。“何处合成愁，离人心上秋”秋就是愁，而秋又晚，晚又寒，寒又“催”人“老”，老又只能“登临”远望，望又“望尽”，于是“衰草凄迷秋更绿”，借“衰草”表现出秋色的浓重，又反过来增加“悲秋”的情绪。
“有谁怜、同老尽眉”两句，将“同老”和“尽眉”两个词儿重叠起来，以加重同老之悲。至此，这悲秋、衰草、同老、尽眉，便都是“问羁旅”的注脚，也是作者触景生情、情不自禁的流露。
“念两地风情，一身情寄，都在残烟落日处”三句，将“念”字和“都在”等词儿重叠起来，以加重“念”的意味。这三句是全词的主脑，将上述的种种情绪，统统包容了进来，并以“残烟落日处”来概括，这一句如奇峰突起，将全词的感情推向，使通篇都摇曳在一种苍茫悲凉的气氛之中。
这首词通篇写景，但景中有人，情随景生，情景交融。作者写景，随意境之开合，之起伏，参差错落，或直描，或比拟，或反衬，或象征，笔笔精到，层层脱换，组成一幅长江秋日图。作者怀古，不直言史事，借景物以暗示，借感慨以诱发。写景时，空间、时间、写景顺序、写景层次，无不安排得停停当当；怀古时，今与古，人与物，情与景，浑然一体，似无痕迹。整首词写得似若“着意”而为，其实若“不经意”之为。从表面上看，似“无技巧”，而实际上，“技巧”绝高。
整首词境界开阔，气势雄浑，读来使人有“登高望远，万感萦怀”的情怀，在“晚秋”的“天气”里，引发人们“悲秋”的情绪，具有很强的艺术感染力。