饮湖上初晴后雨
suī jīng yǔ yǔ zhì qíng qíng，dàn zuò bō tái sì shuǐ íng。
yǎn jiǎng kōng méng jì，qí shēn guì duàn qíng。
míng rì lián shān biān，huáng yè yǔ yīng fēng。
yuǎn kàn wú yǔ dēng，jūn qǐ shì kōng méng。
译文
解释：
刚开始时，轻微的细雨，刚刚洒过，整个西湖上一片朦胧的山水景象，雨过天晴，阳光投射在湖面上，又出现了一片波光粼粼的美丽画面。远远望去，水天相接，山峦在湖水中摇曳生姿，仿佛被晨雾、被烟霞凝固了似的，“淡妆浓抹”，二者都适宜。雨幕幕下，西湖的水天相接，显得空蒙而邈远！山色在雨意的滋润下，显得空蒙而纯净；不浓不淡，刚刚合适。
赏析：
这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景状物的诗，写于诗人任职杭州期间。杭州西湖，是一处风景优美的地方。在作者笔下，西湖在不同的气候下，自然美景也是不同的。晴天，观西湖，感受的是一片明媚；雨天，赏西湖，体会到的是别样的空蒙。不同的审美是描述的对象主要不同造成的，诗抓住在不同的气象条件下，对西湖的不同感受，以充满诗情的笔调来丰富和美化这种感受。
“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空蒙雨亦奇”描绘雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若隐若现，非常奇妙。从“晴方好”“雨亦奇”这种强烈对比中，反映出诗人对西湖景色的不同感受。
诗人既从光色上渲染了不同气氛，又从点染的手法上写出了西湖之美，能够突出诗歌的描写，如在画一般。从“潋滟”和“空蒙”这两个词语可以看出作者善于捕捉自然界的光影变化，如“潋滟”是描写阳光的，“空蒙”是描写雨景的。这两句是概括性很强的诗句。潋滟和空蒙的极端变化，都是讲西湖湖水。意境开阔，使人有初晴后雨时而清爽时而迷蒙的感受。将西湖在不同气候下呈现的美景描绘了出来。
“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”运用了一个典故。将喻体（西子）和本体（西湖）联系起来，运用了一个“比”字，把西湖写成浓妆淡抹总宜，十分恰切地描绘了西湖的美。西子就是西施，春秋时越国的，也是当时著名的一种美德的象征。既可用来形容，也可用来是赞美他人或事物。诗中的“西子”和“西湖”有某些共同点，但西施无论是浓施粉黛还是淡描蛾眉，总是风姿绰约的；而西湖在不同的天气下呈现的样子，也是绰约的。
诗人在这里用拟人的手法，将“西湖”和“西子”二者联系在了一起。在这里，诗人将西湖比作古代西施，给了西湖“西子”的称呼。西子就是西施，春秋时越国的，也是当时著名的一种美德的象征。在诗人眼里，西湖的阴晴变化，在表面上是写西湖的美景，实际上可用来比喻人的外貌美丑，虽出自人意料，但又在情理之中。诗人将二者放在一起，构成了一种巧妙的比喻关系，令人倍感亲切。诗人这样写，既表现了对西湖美景的赞美之情，又表现了对西湖的深厚感情。
“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”从字面上看，可用现代的语法结构来理解：诗人要将西湖比作西子，以淡妆浓抹来形容西湖的美丽。而实际上，淡妆浓抹是讲人的面容，所以应该指西施不管是淡雅之妆，还是浓艳之妆（指西施不同的两种妆容），都是合适的，也就是说都显得很美。以艳妆和淡妆，比喻西湖的两种风姿。
这首诗的“西子”和“西湖”联系起来，从而给西湖一种美的称誉。这首诗的结构曲折委婉，别有。
此诗不是描写西湖的一处之美，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后两句，被认为是千古流传的佳句。
“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”两句，诗人用了一个非常巧妙和形象的比喻，将西湖比作西施，并认为不管是淡妆，还是浓妆(指天气微雨)，都是十分美丽的、令人喜爱的。前句“欲把西湖比西子”用“欲”字和“比”字很有新意。诗人用水光潋滟的晴日西湖与淡妆的西施相比，给西湖戴上了“西施”的美称；后句“淡妆浓抹总相宜”极其简洁地概括了西湖的美景。“相宜”二字，又有当日士人盼盼、情人眼中有西施乃至“情人眼里出西施”之意味，把西湖之美渲染得淋漓尽致。西湖因而也被后人誉为“西子湖”。
全诗结构曲折委婉，别有。
总括：
这是一首赞美西湖美景的诗，也是一首写景状物的诗。此诗不是描写西湖的一处之美，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后两句，被认为是千古流传的佳句。诗人在这首诗中，运用巧妙的比喻手法，将西湖比作西施，并认为不管是淡妆，还是浓妆(指天气微雨)，都是十分美丽的、令人喜爱的。整首诗以轻松自然的笔调，描绘了西湖的美景，令人感到亲切而愉悦。