李白忆秦娥·箫声咽古诗赏析
唐 李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
此词从秦娥的伤别之情写起，推出“乐游原上清秋节”的“西风残照”的衰败景象，从中引出“汉家陵阙”的感慨，可谓章法严谨，首尾相照，足见作者布局之精心。
上片首句“箫声咽”三字，咽字尤为神妙。咽者，哑也。箫声既哑，其情已不堪再听，无限悲思，顿作潮涌。次句“秦娥梦断秦楼月”秦娥从秦楼梦中醒来，刚见残月当空，凄凄冷冷，照人独睡。秦楼月，即秦地之月，秦娥即秦中女儿，秦地女子思秦人之意。此句笔意与上句箫声咽合看，一写闻箫声而思情，一写因思情而梦醒。秦楼月，乃梦中明月，却亦暗示梦短情长，醒后难续，无限怅惘之情，便隐寓词中。年年柳色，灞陵伤别矣。灞陵在长安东，汉时送客至此折柳赠别，故名。李白诗中亦多借用灞陵柳色写离情。如“年年柳色，灞陵伤别”二句，便翻用其意，以叹别情之无边。上片从闻箫声起笔，推出“梦断秦楼月”五字，为全词情事之出发点。以下“年年柳色”等句，便由此生发。换头“乐游原上”二句，写清秋节物候，兼写地点、场景。乐游原，在长安东南，凭高望远，景物奇胜。此句意谓在清和肃杀的秋天节日里，在长安东南的乐游原上，西风飒飒，落日渐斜，我独立于古道，唯见尘土飞扬，不见行人踪迹。音尘，即行旅中音信、尘迹，此谓音尘绝，犹言不见人。下句“西风”二句，总括地点、场景，写眼前所见。西风，即秋风。残照，落日斜照。汉家陵阙，指长安附近的汉帝陵墓。此句意谓在古老荒凉的汉家陵阙，在秋风斜日之中，更增添一派衰败的景象。
此词上片写情，下片写景，而以情贯之，以景结之，情景交融，含有余不尽之意。词中善于运用古意新语，工于声韵，语言上极富音乐性，读来抑扬顿挫，铿锵动听，亦是其特一。
李白这首《忆秦娥·箫声咽》，词虽短小，余韵悠长，被后人誉为“百代词曲之祖”。
上片由情入景，写从箫声咽引起的伤离情绪。首句“箫声咽”的“咽”字，已见沉痛之情。本词首句与后唐李煜《忆江南》中的“一片笙歌一片月”为同一机杼，但“箫声咽”三字，尤觉悲咽凄断，且“箫声”“咽”之间，又似有两个声音——箫声与咽的迭并连起，愈加令人肠断。次句“秦娥梦断秦楼月”，进一步申明伤别之情。秦楼，秦地之楼，秦娥当为秦中女子。秦楼月，犹言明月如秦地之楼上见，盖秦地旧楼，本可指代长安也。秦娥梦断秦楼月，秦地女子为离思所苦，已梦魂俱断矣。秦楼月，语出李白《子夜吴歌》“长安一片月”及崔豹《古今注》“秦始皇好音乐，采海月以为柱，击之，声闻于天，谓之箫柱”。故秦楼月三字，暗含箫声咽，为下句“灞陵伤别”作了准备。三四句“年年柳色，灞陵伤别”，灞陵在长安东，其地多柳，古人折柳赠别，灞陵为长安东出的大道，古人又于此处惜别，如李白《灞陵行送别》诗即有“送君灞陵亭，灞水流浩浩”句。伤别情与折柳意结合，更增沉重之感。
下片以景起情，写清秋节物引起的凄苦之情。前两句“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”，乐游原，在长安东南，地势最高，为唐时游赏胜地，兼与咸阳接近，故咸阳古道可由此登眺。音尘，即因车马行驰扬起的尘土，这里代指车马声。清秋节，即清明节。这两句写清明时节，乐游原上秋风萧瑟，咸阳古道上尘土飞扬，极言离人天各一方，音信皆无。后两句“西风残照，汉家陵阙”，汉家陵阙，犹言汉家帝王之陵。西风残照中，衰草寒芜，历代帝王在此修建的陵墓，都已荒废，只有几个陵阙之中，还残留着日暮的余晖。这几句写残照落日，西风紧吹，汉陵残毁，几个字写尽了长安古城的衰颓气象，从而寄托了词人对人世沧桑的感慨。
这首词从情到景，以景结情，意脉一贯。词的上片由情到景，下片又由景到情作结。通篇使用了情景交融的手法，词中的景物都带有浓厚的主观色彩，如“箫声咽”从咽字感到无限悲思，“秦娥梦断秦楼月”从梦断感到无限伤离，“乐游原上清秋节”从清秋感到无限凄凉，“咸阳古道音尘绝”从音尘绝感到死别生离，“西风残照汉家陵阙”从陵阙残毁感到人世沧桑。作者将主观的伤离、凄凉、感慨之情，与客观的箫声、秦楼月、清秋节物、咸阳古道、西风残照、汉家陵阙等景物紧密地融合在一起，从而揭示了作品的主题。这首词意象雄浑，语言悲壮，情真意切，哀怨动人，被誉为“百代词曲之祖”，影响深远。