村居
宋 张舜民
水绕陂田竹绕篱，
榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，
带得寒鸦两两归。
译文：
村居的远处有一带陂田，陂田上流着淙淙的溪水，溪水绕着陂田，接着流入村中的大塘里。竹林青翠，围绕着茅舍竹篱；篱笆外种的是一带桑树。春尽，榆树的荚果随风而落，鲜嫩的槿花，也稀疏地凋落了。田野里一片宁静，只有水牛在夕阳下悠闲地啃食着牧草，它不时地抬头看看远方，又接着低头吃草。黄昏的时候，群群寒鸦飞来，在田野和丛生的芦苇上栖息，仿佛与水牛作伴，和水牛一同归来。
这是一首田园诗，描写村居秋日傍晚的景色。前两句从近处着笔，写村边小景。绿水环抱着农田，篱笆外种满了青竹；篱笆内种着榆树、槿花。多么宁静、多么美丽的村居图啊！后面两句从远处、大处落笔，写农家的生活。夕阳下，牛羊回归；黑鸦返巢。整首诗所描绘的景象，动态（或动作）与静态（或景物）相结合，富有诗意，别有。
“水绕陂田竹绕篱”，选择了“水”“陂田”“竹”“篱”这些典型的乡村景象，再现了田园风光。近处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。远处有青翠的竹子，小竹林围着农家的房屋。这里没有繁华的街市，也没有车水马龙，只有绿色的田野，竹林，篱笆，和一条环绕村田的溪流，简洁的勾勒出一幅秀丽、和谐的村居图。“榆钱落尽槿花稀”写农历的四月，榆钱已经落尽，槿花也稀疏了，这与前面的“竹绕篱”“水绕陂田”又扣合起来，因为竹木茂盛，落下的榆钱和槿花就不易扫，而令之“稀”。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”这两句的意思是：太阳下山了，牛背上没有农人，牛儿闲庭信步，只驮着夕阳回家了，牛儿走过，引得寒鸦两两跟随。多么富有诗意的画面啊！牛儿自由自在，踱着步子，寒鸦两两相随，在田野间飞翔。农人已“归”了，牛儿自然应该归圈了。而诗人却用“带得寒鸦两两归”来描写，牛儿和寒鸦，一静一动，牛儿步伐稳健，寒鸦受到感染，亦步亦趋，显得那么悠闲、从容。
这首诗展示的是一幅田园牧歌图，诗人选择了典型的景物，描绘了宁静、优美的村居生活画面，表达了诗人对田园生活的热爱和赞美。
诗的前两句，从近处着笔，写村边小景。绿水环抱中的农田，一片繁华而又恬静的景象。第二句也写景，着眼近处的细节，写篱笆外种满了青竹，篱笆内种满了各种花木，这既是对乡村景致的具体描绘，也是诗人对乡村景致的热爱和赞赏的流露。“水绕陂田竹绕篱”使用的是相互对偶的两个分句，对称而又和谐，给读者以美感。后两句，诗人视线由近放远“榆钱落尽槿花稀”，槿花是植物名，这里说的应该是木槿，和榆钱是相对的意象，木槿花落，色的花瓣稀疏飘落，点缀在农舍前。“榆钱落尽”与“槿花稀”相互对照，分别从视觉和感知的角度描绘了村外田间景象，同时也间接地说明了农忙季节已过，村外田间农活的结束，农人已经归家，所以村外田间又显得那么宁静、安谧，看不到人，看不到炊烟，看不到牲畜，看不到农具，只有静静的流水，稀疏的花木，看不到人，但又有人在，那就是诗人在观景，同时也在思考。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。”诗的后两句，笔锋一转，视线由村外田间转向了村中，诗人在牛背上看到了夕阳，看到了寒鸦，牛儿闲庭信步，寒鸦两两，随牛儿一同归家。这两句，用“夕阳”“寒鸦”来渲染、表现一种荒凉、冷寂、苍茫的氛围，通过牛儿和寒鸦的描写，又表现出一种悠闲、从容、和谐的田园生活，而这正是诗人所追求的。
这首诗，通篇没有用一个典，也没有用一个华丽的辞藻，更没有用一个生僻的字，但读来却韵味无穷，令人回味。诗人善于抓住典型的景物，用白描的手法，朴素、自然的语言，描绘了一幅幅宁静、优美的村居生活画面，表现了诗人对田园生活的热爱和赞美。