饯别王十一南游
唐 卿
里君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
此处别离情，离情难与论。
这首送别诗，写得情深意挚。首联从衰草落叶落笔推出“烟水阔”，为全诗奠定了基调。悲秋，本易引发人的离情别绪，且又是在江边送别，则更使人徒增感喟。诗人借“烟水”写江上景色，那经年累月升腾的水汽，弥漫在江面，迷雾朦胧，浩渺如烟，不知尽头，恰似离人别情的无限。这里，阔字很妙。它不仅描绘出烟水的空阔，更借此暗示了离人前途的不可知。
颔联紧接首联，继续写送别情景。仍紧扣“烟水”，着一“没”字，既写出了飞鸟隐入云天的景象，又力擒了离人渐趋渺远之势，象征着一路同行的诗人朋友的渐远。通过“没”与“空”二字，我们似乎又看到了那空阔的江水，看到了江上的飞鸟，那带着离情别绪的诗人，伫立在烟水边，依依难舍。
颈联采用虚实结合的手法，写送别情景，仍紧扣“烟水”，而“五湖”句，采用了唐代诗人习用的典故，诗人往往以“五湖”借指隐居逃避乱世，此处“落日”句便是虚写，诗人借此祝愿友人此行，能如泛五湖的范蠡一样，求得一片的“五湖春”。末句，“此处别离情”，直接点出“别”字，与前文“挥手泪沾巾”照应，而“离情”二字，又点出了全诗的主旨，诗人在此略作一顿，然后又说“别情难与论”，此处的“难与论”是说不出来的，它的言外之意，正是“别是一般滋味在心头”。
此诗一、二句点“烟水阔”，三、四句说“飞鸟没”，五、六句写“一帆远”、“五湖春”，七、八句再归结到“别离情”上，极尽曲折变化之妙，又使人感觉一气呵成。全诗句句写景，即景抒情，情景交融，回环曲折，而又首尾相联，浑然一体。表达了诗人与友人分手后的凄凉之情。
全诗一声一情，一景一情，情景交融，紧密相关，末句点出别情，却又不径说，而将“别情”隐在“难与论”中，使全诗余韵深长，深得送别诗之妙境。
送别诗，多难免带有或浓或淡的感伤情绪，但此诗却写得情深而不伤感。虽然离情难舍，难与论说，但诗人能化情思为景物，借“飞鸟没何处”和“青山空向人”的形象画面，来抒发自己别情，显得情深意挚而又不伤感。
诗的三、四句“飞鸟没何处，青山空向人”，使用“没”字入诗，“没”字，是诗中的奇字，有一扫而空无的意味，诗人将情感融于景物之中，仿佛人的感情也随“飞鸟”一同在“何处”隐没，并不留痕迹，正如苏东坡论诗所说，“寄至味于淡泊”。而“青山空向人”句，也是以“空”字传达了一种诗人对离去的友人，所感到的无限怅惘之情，在诗人眼中，那本来可触可摸的“青山”，此时也成为“空”的了。而“空”字，更使人感到，诗人心中的离情别绪，随着友人的离去而飘忽空茫，不知要飘向何方，也不知要落在何处。
诗人如此用笔，确实使全诗显得情深而不伤感，真可谓句绝而意不绝。全诗虽然只是写送别情景，然而诗人那深挚的情谊，那离别的惆怅，却表现得十分深刻，诗人不写自己如何依依不舍，而是通过“飞鸟”和“青山”这两个自然景物，将自己的一片情深意重，表现得如此真挚而动人。这正是所谓“言浅而深，意微而显”，此诗堪称送别诗中的佳作。