古木阴中系短篷
sòng yè jiā
宋 叶郊
gǔ mù yīn zhōng xì duǎn péng
古木阴中系短篷，
zhàng pán yán shàng yǔ mèng sōng
杖藜扶我过桥东。
yán zhōu zhào yǐng nán kān huà
沾衣欲湿杏花雨，
bī shàng shí lái liú cuì hóng
吹面不寒杨柳风。
此为南宋僧人志南的作品。诗记作者游湖的情形。诗人在一个春日，拄着拐杖出游。路上，湖面上烟雨迷蒙，鲜花盛开，绿柳依依，水边亭子里，诗人试把短篷停住。这时，一阵春风吹来，吹到脸上，使人感到春天是温暖的、酣畅的，头脑为之一振，越发觉得精神。
此诗写诗人的所见所感，语言清新，富于韵律美。尤其是后两句，历来为人所传诵。
“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。”写诗人乘着小篷船在岸边古木阴中停泊，然后拄着拐杖走过桥去欣赏眼前风光。诗人轻松地扶杖桥东，放慢脚步、兴致勃勃地踏春，可见此时的心情是怡然自得的。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”写“杏花雨”和“杨柳风”。使人感受到杏花时节、细雨朦胧的氛围，衬托出诗人观赏春景的喜悦。诗人将春雨春风与杏花、杨柳结合，展示了一幅充满诗情画意的春日情景。诗人由“短篷”联想出“杏花雨”，由“杖藜”联想到“杨柳风”。具体而又生动，扩大了诗的张力和戏剧效果。
诗人只写景物，不写附在景物上的情感，但我们从字里行间却处处感到诗人那种闲适、喜悦之情。
前两句写诗人的行动。沿着柳树边的小桥，拄着拐杖正走向小桥东端的渡口待渡。这样的景象，不禁使我们想起“陆游《剑南诗稿·入蜀记》”中的一条记载：南宋乾道八年（1172年）春，陆游从绍兴前往四川奉节，将过成都时，曾见到“数里中，微有柳树数株，倚修竹，临大道，绿阴夹道如线，隔在流水车马之间，随风飞舞，麦野浮浮，春意盎然，绝似武陵中矣。”陆游在这篇游记中把这桥东柳，称作“武陵春色”，并说：“予甚爱之，凭阑久之而去”。叶绍翁这首绝句，对“短篷”“杖藜”“桥东”“春色”等词语的运用，也许受了陆游这段游记的启发，但他把陆游对柳阴春色的纯然喜爱之情，变成了飘然物外、自得其乐的隐逸之情，给景物蒙上了一层超脱世俗的意趣。
后两句，作者运用拟人的修辞手法，将春雨春风人格化，说它们“沾衣”“吹面”，与诗人产生互动，富有。诗人将细雨蒙蒙，如烟如雾的春天作为一个灵动而充满诗意的形象感受，并用来表现对春天、对生活的热爱。
全诗虽无“春”字，但处处所现之景是春，所绘之情为喜，在“古木”“短篷”“杖藜”等静景的描写中，动景“杏花雨”“杨柳风”却姗姗而来，既突出了诗人对杨柳风、杏花雨的喜爱之情，也让人感受到诗人轻捷的步履、浓郁的游兴。
这首诗写景物也写感受，句句都是生动的画面，又都带有诗人的情感，二者融合无间。