《一剪梅·相思》是明代画家、文学家唐寅创作的一首词，该词全句为：“雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论，花下销魂，月下销魂。愁对西轩，恨对西轩。两两花前，一树梅影。落醉缠绵，谁见，鹜影滟滟。一湾秀水，映桥如锦。行也思君，坐也思君。”
该词上片起句“雨打梨花深闭门”的意境，分明来自李重元《忆王孙》的“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春”。唐寅将“忘了”和“误了”改为“孤负”和“虚负”，更显得惆怅、消极。青春年华一去不复返，最值得珍惜的却虚度了，这自然让词人产生了一种难以名状的忧伤和悔恨。
下片“赏心乐事共谁论”化用李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》的名句：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”李白在酒宴上饯别朋友时，想到“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，而唐寅却想到“赏心乐事共谁论”，他那种欲纵酒狂歌，又举不起酒杯，欲替春愁，又找不到“赏心乐事”的矛盾，正是愁肠百结、抑郁惆怅的反映。
“花下销魂，月下销魂”，两句重复，由抑而扬，达到，将词人的惆怅、惘然、悲伤、愁苦表达得十分充分。“愁对西轩，恨对西轩”，两句又重复，由扬而抑，达到低潮，与形成波澜起伏。“两两花前，一树梅影”，是词人面对西轩所见之景，情景交融，更加剧了心中的烦恼、郁闷。
“醉眠花下”句，本于李白《月下独酌》的“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”和《山中与幽人对酌》的“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”。唐寅却反过来说“花下醉眠，花影落醉”，将花影重叠于酒醉的己身之上，更加重了醉态，也进一步表现了他愁苦深重的精神状况。
“”句，化用宋祁《玉楼春》的“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹，春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。而唐寅却反过来说“谁见”，无人领略他的“”，既表现了他的孤独，也表现了他的绝望。
“鹜影”句，本于杜牧《齐安郡中偶题二首之二》的“两水夹，双桥落彩虹。人烟市井里，依稀近上空。山影倒浸江，泠泠半旗风。因君小垂泪，我亦难如翁”。而唐寅却反过来说“鹜影滟滟”，鸭子在水中的倒影，也引起他的烦恼。
“一湾秀水”句，本于杜牧《九日齐山登高》的“江涵秋影千鹅雁，山带斜阳一抹胭脂”。而唐寅却反过来说“一湾秀水，映桥如锦”，一湾秀美的湖水，倒映着彩桥，也引不起他的兴趣。
“行也思君”句，本于《古诗十九首》的“出门行复尔，张君日成暮。蹉跎经寒暑，几度改徂淑。自谓终天身，复此二见辱。中情烈焦刚，岁久潜内烛。感君松柏姿，秉烛待白日。见君乘高轩，光耀明四目。平生二倾心，不觉生猗歔。倾身就车盖，冀得补微瑕。驱马忽长别，延期成永诀。飘然自兹去，长与端坐别。白杨忽萧索，清霜覆中阙。独留顾影空，恨君不相恤。别时各未嫁，誓言固已笃。别后同辛苦，怆然各回顾。其叶湑湑黄，其叶湑湑黄，风其吹矣，对秉兮夕长。以此念畴昔，俯仰余自怜。终然独不悟，庶几赋悲篇。”而唐寅却反过来说“行也思君，坐也思君”，无论行止，都想着你，比《古诗十九首》更为强烈。
从上述分析中，可以看出唐寅的《一剪梅·相思》与李白、杜牧等唐代诗人的作品有着密切的联系，同时也体现了明代文学的特点和风格。唐寅作为明代著名的画家和文学家，其创作背景也值得我们深入探讨。据历史记载，唐寅在明代嘉靖年间，因涉嫌科举舞弊案而被革除功名，后流落江南，生活贫困，靠卖画为生。这一经历可能对他的创作产生了深刻的影响，使他在作品中表现出一种惆怅、抑郁、苦闷的情绪。唐寅也善于借鉴前人的作品，将其中的意境、情感、语言等元素融入自己的创作中，形成了独特的艺术风格。
唐寅的《一剪梅·相思》也反映了明代社会的某些特点。在明代，随着商品经济的发展和市民阶层的兴起，人们的情感世界也变得更加丰富和复杂。唐寅的《一剪梅·相思》正是表现了这种情感世界的复杂性和多样性，同时也体现了明代文学对人性、情感、自然的深刻关注。
唐寅的《一剪梅·相思》是一首充满情感、意境深远的词作，它不仅体现了明代文学的特点和风格，也反映了明代社会的某些特点和人们的情感世界。通过对这首词的分析，我们可以更深入地了解唐寅的文学成就和明代文学的特点。