日暮酒醒人已远的下一句是“满天风雨下西楼”。
劳歌一曲解行舟，红叶青山舣画楼。
全在心头事，中间字字是离愁。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
客行安道哉，客者莫回头。
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送归舟。
欲去又留，一番新韵，六幺声在菱讴。
落日野情愁，醉魂似逐，回潮入舟。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
雁来客信断，鱼跃水文皱。
归不去也，几番暮雨，几番晨起。
红湿衣，绿满地，恁时共饮，也觉甘美。
只今各各已飘零，离别相候知何处？
更待江楼重相觅，梦魂长在分明觉。
这是一首送别诗。谢亭，又名谢公亭，在宣城北面，是南朝谢朓任宣城太守时所建，原名“谢公亭”。亭址在今宣城迓驾桥。全诗起首七、八句为第一段，写作者与友人分手后的凄凉之情。接着五、六句为第二段，写设想友人归程及自己设想此时友人行程。最后三句为第三段，写别后而望其再来，然而难再，表达了作者深深的惆怅之情。
此诗一洗送别诗中那种哀怨、悲苦、缠绵、执着的情调，以疏淡有致的笔墨，写出一种从容不迫的离别情绪，给人以耳目一新的感觉。
首句“劳歌一曲解行舟”，写送别情景。此句较平实，但“劳歌”二字，却蕴意深长。它不同于一般临别时殷勤相劝的祝福之语，而是带有调侃意味的善意的劝告，又似某种假定的安慰。“劳歌”或出于《乐府解题》，谓“送客之歌，此自谓耳”。歌则不是悲歌，但也不是一般的劝酒之歌，它恰好映照出诗人当时那种并不轻松、并不欢快而多少有点沉重的心情。
次句“红叶青山舣画楼”，写送别情景的对句。那层层叠叠的红叶与青翠的山峦，衬托着画楼，显得明丽、静谧，从而构成一幅优美动人的山水画。这里的绚丽景色，与深挚的惜别之情，彼此衬托，有力地加强了本诗的表达效果。
“全在心头事，中间字字是离愁”，是诗人的内心独白。诗人将全部心事和离愁别恨，浓缩在这诗句中，既总括了“劳歌一曲”、“红叶青山”等句的内容，又与第四句遥相呼应，使全诗起承转合，十分得体，且迂徐从容，别具一格。
“谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长”二句，以虚写方式，设想别后梦境的渺茫，表现对友人的思念之情。这两句与第五、六句，一实写，一虚写，虚实相生，使全诗更加灵动飞扬，扑朔迷离。
“客行安可道，客者莫回头”，这两句劝友人不要回头，却又不说明原因，让友人自己去体会、领悟，可谓“尽而不尽”。
“望处雨收云断，凭阑悄悄，目送归舟”，写送别情景，亦写得情景交融，依依难舍。但这里更侧重于写送者的心情，一种默默凝伫、依依难舍的情景，又与第四句遥相呼应，使全诗前后圆合，浑然一体。
“欲去又留，一番新韵，六么声在菱讴”，写欲去又留的依恋之情，与前“客者莫回头”句形成对比，更增强了本诗的表现力。
“落日野情愁，醉魂疑逐，回潮入舟”，写日暮野愁，仍紧扣“酒醒”二字，与“日暮酒醒人已远”句遥相呼应，使全诗和谐完整。
“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，是诗中警句，它摹画出日暮时分，酒醒之后，只见满天风雨，友人已远，只留自己，孤零零的独伫西楼，这种情景，自然使人伤怀。
“雁来客信断，鱼跃水文皱”，写盼雁鱼传书，亦属虚写，与“谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长”二句同趣，但这里以雁鱼设想，更富有诗味，也更有灵气。
“归不去也，几番暮雨，几番晨起”，直抒惜别之情，与“客者莫回头”句亦相呼应，而诗味更浓。
“红湿衣、绿满地，恁时共饮，也觉甘美”，回忆旧时共饮之乐，更衬出今日独自饮酒的凄苦，这是用乐景写哀，亦倍增其哀。
“只今各各已飘零，离别相候知何处”，将全诗推向，它收束全诗，又余韵深长，耐人寻味。
“更待江楼重相觅，梦魂长在分明觉”，写别后重逢的愿望，以及这种愿望的渺茫，与首句“劳歌”遥相呼应，使全诗浑然一体。
此诗一洗送别诗中那种哀怨、悲苦、缠绵、执着的情调，用疏淡的笔墨，写出了从容不迫的离别之情，给人以耳目一新的感觉。