《虞·春花秋月何时了》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日之夜，在寓所命故作乐，唱新作《虞》词，声闻于外，宋太宗闻之大怒，命人赐酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个之君的无穷哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生又已度过一少！这是起句，一上来就追叙以前、苟且偷安的时候，那是何等的幸福。但此刻触景生情，却引发了无限悲恨。“春花秋月”年年都有，而“往事”却已一去不复返。想来我真是长久沉迷于一片“春花秋月”之中，对过去那些事多么地令人陶醉和深切留恋，然而这又能怎样呢？过去的已经一去不复返了。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的——自己的故国却已经不堪回首了。那里早已经成为战败者的囚笼。“又”字承上启下，从现在的“春花秋月”自然联想到南唐故国的“春花秋月”。又是“东风”浩荡，踌躇满志的宋王朝正把丧权辱国作为从南唐李煜到宋王朝投降者的“厚礼”一般送来。只言“又东风”，而含蓄地表达出“几时又”的“悲恨”。自然界的“东风”又回故都了，然而南唐的“春花秋月”却早已消失。在“小楼”抬头“回首”，那“故国”却又在“明月”中。在这里“小楼”“故国”“明月”都是“不堪回首”之事、之物、之景。“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可“雕栏玉砌”“应有”“犹在”。但“只是”自己的“朱颜”因愁苦而改变。尽管“只是”极为可惜，可一切已不能挽回。在这里李煜把“雕栏玉砌”“朱颜”当作人生欢乐的象征，可是这一切早已不存在，已被“改”掉了，所以李煜为此而感到无限“悲恨”。最后六句，“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”为了突出自己的“悲恨”，李煜以“问君”起句，“能有几多愁？恰似一江春水向东流！”概括了他“悲恨”的深广。“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，形象地表达了李煜对愁恨的长流不断、无穷无尽的感受。它还将抽象而不易捉摸的离愁与奔腾而淙淙的江水相联系，把一腔愁绪化为具体可感的江水，且不受时空的限制，这样人们就能从某种意境中去它、理解它、感受它。
此词上片由春入秋，又从秋入春，以“何时了”表现自己对人生无常的慨叹；下片以“又东风”点明“春花秋月”之后的时间流逝，再以“故国不堪回首”表现“物是人非”的感慨。全词对景抒怀，情景交融，结构紧凑，围绕“春花秋月”和“往事”“小楼”“东风”等“无限恨”的意象，表达了对故国、往事的无限追念和对当前处境的无限感伤。
李煜的《虞·春花秋月何时了》是千古传诵的名篇，也是李煜的代表作。全词以问起，以问结，由问生愁，由愁成恨，一步步紧紧围绕“悲恨”二字。此词在问句之外，用了五对精巧的对偶句，以描写景物，抒发感情。在按照空间顺序层层深入地抒写“悲恨”的亦以时间的“何时了”与“又东风”相呼应，以抒发“悲恨”的深沉。在圆满地完成了对“悲恨”的抒情后，又回头将“悲恨”抛向“东流”的长江，随着江水流去，将“悲恨”推向。此词通过今昔交错对比，对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，表现了一个之君的无穷哀怨，表达了作者以人生感受作概括的悲叹，真实地表现了作者长期郁结于心的、深重的愁苦和对往昔的深切怀念。词中流露了不加掩饰的故国之思，打动着古往今来无数读者的心，被视为“虞”词的绝唱。全词以问起，以问结，由问句充分调动读者的想象，闪烁着诱人的光彩。叠句与偶句，“一江春水向东流”的叹息，确切地表现了作者的浓重哀愁。
李煜的《虞·春花秋月何时了》是一首充满“之痛”的诗词，通过对自然与人生的对比，表达了自己深深的哀愁和无尽的思念。全词情景交融，结构紧凑，语言优美，是李煜的代表作之一，也是古代文学史上的经典之作。