己亥杂诗
清 龚自珍
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
【原文翻译】
离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸， 马鞭向东一挥，感觉就是道路直向天涯。
我辞别京都就是像盛开的红花凋谢一样，但即使落尽化作你新春的泥土，还甘愿从身下滋润绽放的鲜花。
【创作背景】
己亥杂诗这是诗人在1839年（己亥年）离开时所作。龚自珍38岁这一年，他难得地见了恩师。在里他见到了三十年来久别重逢的梁銨山（给事中）、沈壬叔（刑部主事）等几位老师。龚自珍挥笔赠给梁銨山一首七律，随后又写了许多这种诗体的诗。这卷诗稿题名为《己亥杂诗》，共三百十五首，多数是在与友人小饮时即兴之作。写这组诗时，龚自珍已经三十八岁，在已逗留了三十四年。这组诗记述了作者离家时的种种心境，表达了他报国之志和献身精神。他在诗中赞美了母亲兼老师的卓越教导，表达了对北京友人的深厚感情，并表达了自己要报国的决心；也表达了他对变革现实的强烈愿望。《己亥杂诗》中的批判、呼唤、期望，也集中反映了诗人高度关怀、命运的激情，写出了作者对清朝末年国事日衰的悲叹，以及自己胸怀离异、恭而不安的矛盾。
龚自珍的诗，特别是他的《己亥杂诗》，境界阔大，犹如万马奔腾，别有一种雄直之气在其中。这既是他个性之使然，也是时代之使然。他在诗中展现的那种阔大雄直，在近代面临深重危机时，可以引发人们以逆境思奋的情怀，鼓舞人们去冲决罗网、去冲决陈腐，具有一种特殊的时代力。
在这组诗里，龚自珍写出了他平生最得意的师友如凌曙、魏源、程恩泽及自己的学生，如果说，这些诗是龚自珍向师友告别之作，不如说是他向整个社会告别之作，是他整个生命历程的写照。龚自珍诗具有掀天揭地、阔大奇警的特点，既得古人神韵，又自出机杼。这是由他关心、命运的热血心肠所决定的，是和他那“任风雨飘摇，而心无挂碍”的乐观精神分不开的。龚自珍的诗，常常借用、化用典故来以表达自己的思想、感情，借用、化用典故是龚自珍使诗“警绝”的一个重要手段。
龚自珍的诗，从运用典故来看，具有由博返约、简斋一派的风格；而在气格上，又具有豪侠使气、颜色如皋的特点，这又是他“得于天籁，不为古羁”之所在。龚自珍的诗，就题材而言，多写“世事”，就诗的形式而言，多写七绝。他的一些优秀七绝，不仅具有“直赋其事”的特点，而且“比兴”的意味极浓。
“落红不是无情物，化作春泥更护花”，这是诗人龚自珍的《己亥杂诗》中流传最广的名句。这样写，人们便不好简单地指斥“落红”是诗人自喻，“护花”是诗人假托落红护花，从而自然地过渡到将自己并不同于凡卉之“落红”，不甘于湮没沉沦的“落红”，而又立志护卫“新花”的崇高品格表现出来。这样写，不仅使本诗增高了品格，也使诗人自我批判的诚意和坚贞的信念更加感人。
这首诗中，诗人通过“浩荡离愁”“吟鞭东指”等词语，将离京南下时的感情表达得淋漓尽致。正因为“浩荡离愁”，所以扬鞭东指，从此“天涯”远别。他并不是一种消极的姿态，尽管“落红”飘零，他仍心怀着“护花”之志，去唤醒人们来照顾“落红”，象“落红”一样去呕心沥血，培育祖国的花朵。这样，诗人便赋予落花以神韵和品格，把本来自然过程写的仿佛有了人的情感，似乎“落红”和“护花”也具有了人的道德情感和品格。这样，诗人写“落红护花”，也表现出他“虽落犹红”的坚强性格和献身精神，表现出他离开“天涯”后的依然乐观进取的态度。
这首诗，以“浩荡离愁”体现作者壮怀激烈，以“吟鞭东指”抒发自己志向的坚定，而“落红”二句，更是将作者为国为民，愿为“落红”、甘为“春泥”而献身的高尚精神推向了。可以说，这首诗，不仅抒发了诗人上被“棒”后的愤激之情，而且也是诗人后期态度的一个艺术概括，诗中展示了一个多么美好的心灵！即使是落花，也要护花，即使已落，也要护花，即使已落，还要护花！诗人多么愿意以自己的心血变成沃土来滋补、孕育可供一枝之栖的花朵，这种牺牲自己，护育他人的情操和忘我的精神境界，多么高尚、伟大！这正是龚自珍诗魂之所在，也是龚自珍人格魅力之所在。龚自珍诗的这种“警绝”特点，正是他作为近代诗魂而永存魅力之所在。