青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。这是唐代诗人李商隐的《代赠》诗中的两句。整首诗是这样的：
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
忆君迢迢隔青天，封题寄与奴家谁。
这首诗，运用借景抒情的手法，以丁香结而不展的形象，寄托了诗人对情人的思念和怨愤。首句写思妇独上高楼，望黄昏而思君子，因珠泪盈眶，眼望隐隐如钩之月而欲断魂销。次句写思妇高楼独守，见尘封玉阶而欲歇歇无可奈何。三、四句写思妇以芭蕉喻离情，丁香喻愁结，而思妇的春恨可知矣。五、六句写思妇怨青鸟之不传信，叹丁香之空结愁。七、八句写思妇自伤身世，寄信无人，徒然而已。
李璟的《摊破浣溪沙·春恨》如下：
手卷真珠上玉钩，依前春恨识圆休。
风帘纤弱谁家燕，竹叶娟娟一院愁。
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴稠。
算年年、落尽刺桐花，寒鸦栖复留。
整首词以“春恨”为词眼，写暮春时节，花落燕去，感慨万端，伤春悲己，营造出一种凄婉悲凉的意境。
上片起句“手卷真珠上玉钩”即借钩玉卷帘的动作寄写春恨，含有春恨深邃难穷之意。春恨是转乘于春暮的，那残花坠枝、绿肥红瘦、飞絮满园、燕泥衔屋的暮春，该是触动词人情思的最能牵惹愁肠光景。帘“上”玉钩，本是为了领略春景，却想不到春景竟会如此萧瑟，这般情景，只好�珠而“手卷”了。这“手卷真珠上玉钩”的动作漫不经心，分明透露出词中女子对春恨的无可奈何。
“依前春恨识圆休”一句，是点明词中女子的“春恨”是“依前”既与“春恨”相联，又暗含“春恨”是“年年”如此，而“春恨”既“识圆休”，则“春恨”既与“圆休”相感，又暗含“春恨”是“休”而“未休”。
上片歇拍“风帘纤弱谁家燕”一句，由帘外风动燕飞的景象，引出“竹叶娟娟一院愁”的感慨。从“谁家燕”的疑问语气中，可以感到那燕子飞入一院，更惹出已独守空闺的女子的烦恼。那“一院愁”，从“竹叶娟娟”的现成景象来看，它指的是“一院”即整个住宅庭院都笼罩在“愁”中，而竹叶在依依不挠的“枝枝向天”的“娟娟”劲风中摇曳，好容易“才放一半春休”，这既暗示出“一院愁”的深重，又触动了词中女子的愁绪，使“一院愁”变得愈发深重。
下片起句“红粉暗随流水去”，是写落花随溪水而逝，因流水是“暗”流，故落花也是“暗”去的，这“暗”字点出了落花无声无息，无情无绪，在不经意间流逝的情景，与“流水”相联，又暗含落花被“暗”流而去的命运。这“红粉”既象征女子美好的青春，又暗喻所倾恋的男子，这“随”字，既点出了女子对“红粉”的“无可奈何”，又暗含了女子对“红粉”的无限追寻。
“园林渐觉清阴稠”一句，写女子在空寂的园林中，看到树木枝叶繁茂，抽枝展叶的树木与落红随流而去的情景相感，更加感到“清阴稠”的沉重，这“稠”字，既写出了女子愁绪的深重，又暗示了女子愁绪的稠密。
结拍“算年年、落尽刺桐花，寒鸦栖复留”三句，总收全词，以“算年年”的估料口吻，对“落尽刺桐花”的“年年”之景，既感“无可奈何”，又“欲说还休”，以“寒鸦栖复留”的景象，暗喻自己与男子的爱情，既以“留”而“栖”暗示了爱情的“复留”，又以“栖复留”的“栖”字，暗示了爱情的“复去”，从而以“寒鸦栖复留”的景象，总括了爱情生活既“栖”而复“留”的悲凉。
整首词，以“春恨”为词眼，以“真珠”卷帘、飞燕入庭、红粉随流、园林繁阴为表象，以“风帘纤弱”、“竹叶娟娟”、“清阴稠”、“刺桐花”为意象，以“流水”、“真珠”、“燕”、“红粉”为词象，融意象与词象于一体，以“春恨”为灵魂，以“依前春恨识圆休”为底蕴，以“手卷真珠上玉钩”为底蕴的外现，从而熔写实与象征于一炉，使整首词情景交融，意蕴深长。