原文：
青玉案·元夕
宋 辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
译文：
像东风夜间吹开了千树银花，又吹落了繁星如雨，宝马轻车香满道路。凤箫声动，玉壶光转，热闹的夜晚里，鱼龙形的彩灯在翻腾。
的头上都戴着亮丽的饰物，晶莹多彩的装扮，在人群中晃动。她们面带微笑，带着淡淡的香气从人面前经过。我千百次寻找她，都没看见她，不经意间一回头，却看见了她立在灯火稀疏（冷清）之处。
这是宋代大词人辛弃疾的一首名作《青玉案·元夕》。该词从渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者失意后不愿与世俗同流合污、宁寂而不孤独的高洁品格。
从词的结构看，它属于长调。长调的特点是能曲折尽情地表达作者的思想感情，所以作者便用较长的篇幅和浓艳的词藻铺叙写元宵佳节的繁华景象。然而他的目的并非为写繁华而写繁华，现实生活中固然热闹非凡，但在作者看来，却别有一番滋味在心头。
词中这样写元宵佳节繁华、欢乐的景象，包他深切微妙的失意之苦。在词的最末两句中作者作了个对比：在群芳吐艳，热闹非凡之中，“我”却一再地“寻他”，然而“千百度”的“寻”却只是“蓦然回首”。为什么百“寻”不得，却在“灯火阑珊处”得之呢？
在词的上片作者之所以数写繁华景象，是为了在“火树银花”中“寻他”，为了反衬“灯火阑珊处”的“他”。因为繁华只是瞬息，你无法在其中“寻”得人生价值的所在，无法求得心灵的安慰，在“火树银花”中，“寻他千百度”却“蓦然回首”，在“灯火阑珊处”找到了人生的真正价值，找到了心灵真正的归宿。
这首词的结构是从繁华的景象写起，一下子又跌入“灯火阑珊处”的冷落凄清之境，但热闹与冷落的对比更产生了动人的效果。从词的剪裁制作方面来看，也是长于选取精彩的片段，如只写了元宵节之夜“花千树”的“星如雨”的“宝马雕车”的“凤箫”的“玉壶”的“鱼龙舞”的“蛾儿雪柳”的“笑语盈盈”的“蓦然回首”的“灯火阑珊处”的“那人”，正是这些精彩的片段组合成了艺术的完美整体，构成了美的化身。
从词的手法来看，从“宝马雕车”的“凤箫”的“玉壶”写闹，正是为了反衬出“灯火阑珊处”的“那人”的“安静”，与众不同。
从词的环境气氛来看，有“东风夜放花千树”的“热闹”，才有“灯火阑珊处”的“冷清”，两者对比，使读者感到一种不同寻常的“美”。
从词的语言来看，善于运用修辞手法，如“宝马雕车香满路”，“宝马雕车”运用了借代的手法，而“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”又用了排比、夸张的手法。
从词的艺术风格来看，豪放大胆，想象奇特，疏密相间，起伏跌宕，既典雅又自然。
这首词在艺术上有个突出的特点，即“奇”，不仅在布局上，回环曲折，而且在字句的搭配上，一洗平直，或虚或实，时出叠字。如“东风”之“东”，“更吹落，星如雨”之“如”，“宝马雕车香满路”之“车”字，不但平直，而且拖泥带水，遂成“败笔”。“凤箫声动”之“声”，“一夜鱼龙舞”之“舞”，不但平直，而且词中屡见。但是“一夜”和“鱼龙”都用去声，遂成“佳笔”。“凤箫声动”之“动”字，遂成“绝笔”。
这首词还有一个突出的特点，即善于“点染”。就“点”来说，上片写元宵佳节繁华景象，并不铺叙，只选取“花千树”，“星如雨”，“宝马雕车”，“凤箫”，“玉壶”，“鱼龙舞”等典型事物，用笔不多，却能点出繁华所在。就“染”来说，下片写花灯零落，虽只举“一人”，却“影从”，只“染”出“阑珊处”的“他”，于是“”都跟随其去。这种点染之法，实在是高妙。
这首词还有一个特点，就是“错采镂金”。上片写灯火通明，则选用“花千树”，“星如雨”来比喻，既夸张又生动。下片写人，却用“蛾儿雪柳黄金缕”来描摹，既形象又具体。
这首词还有一个特点，就是“善于转折”。上片写元宵节繁华景象，下片却写花灯零落，转折很大。这种转折并非毫无道理，从“一夜”的“鱼龙舞”到“阑珊处”的“他”，这种转折是有其合理性的。
这首词还有一个特点，就是“善于用典”。如“宝马雕车香满路”出于诗句“宝马雕车香满道”，“凤箫声动”出于诗句“凤箫声动玉壶光”，“一夜鱼龙舞”出于诗句“鱼龙漫衍六龙回”，“蛾儿雪柳黄金缕”出于诗句“蛾儿雪柳上元灯”。
这首词还有一个特点，就是“善于抒情”。如“更吹落，星如雨”抒发了作者对繁华景象的留恋之情，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”又抒发了作者对“阑珊处”的“他”的惊喜之情。
这首词在艺术上确实有许多值得借鉴之处。