贺铸的《踏莎行·咏荷花》全诗如下：
院落深沉，池塘寂静。帘钩卷上梨花影。宝筝拈得雁难寻，篆香消尽山空冷。
钗凤斜欹，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。杜鹃啼月一声声，等闲又是三秋影。
此词以荷花为题材，咏荷花之孤高与迟暮之美。上片写荷花将谢之景，下片写迟暮之情。全词风格深婉，语意缠绵，借荷花以寄意，抒佳人之情怀，富有浓郁的诗情画意。
“院落深沉，池塘寂静。帘钩卷上梨花影。”院落深深，池塘静寂，卷起帘钩，只见那婆娑的梨花树影，摇曳于窗前。首三句，便描画出一幅幽深寂静的日暮图，为全词定下基调。
“宝筝拈得雁难寻，篆香消尽山空冷。”宝筝上拈取筝柱，欲移其位而音难合，可见其烦扰之至。篆香销尽，则室内之香烬矣。山空冷，则室外之寒甚矣。此二句，又由室内之景，写到室外之境，笔意再进。
“钗凤斜欹，鬓蝉不整。残红立褪慵看镜。”钗凤斜倚，鬓蝉蓬松，残红即将褪尽，慵对菱花之镜。此三句，又进而写其人之烦忧之至，形容憔悴之至。
“杜鹃啼月一声声，等闲又是三秋影。”杜鹃啼月，最为可哀，三秋即至，韶光已逝，最为可惧。此二句，融情于景，情景交融，使全词之境界，更形深婉，更形凄迷。
此词之题材，为贺铸词中罕见。盖以荷花之孤高与迟暮，象征之孤高与迟暮也。全词风格深婉，语意缠绵，借荷花以寄意，抒佳人之情怀，富有浓郁的诗情画意。
起首二句，即已深曲。院落深沉，池塘寂静，皆以人之深曲喻之。盖言其地之幽，其情之隐也。梨花影之卷帘而见，又正见其之孤居。之孤居者，盖以荷花之孤高自比也。
“宝筝”二句，又进而写其情之深曲。宝筝之拈雁，固已难寻，篆香之消歇，尤难追寻。皆言其情之深，不可捉摸也。
“钗凤”三句，又进而写其人之深曲。钗凤之斜欹，鬓蝉之不整，皆形容其人之憔悴。残红立褪，则荷花的将谢，即的将老。慵看镜，即不愿见自己憔悴之容颜也。
“杜鹃”二句，又融情于景，以景结情，使全词之境界，更加深曲。杜鹃啼月，最为可哀。三秋即至，韶光已逝，最为可惧。而之迟暮，尤为可悲。
此词与周邦彦之《苏幕遮》同为咏荷之作，但贺词之深曲，实非周词所能及也。况周词之咏荷，为贺词所不能及也。盖周词之咏荷，在“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”数语，已尽传其神。而贺词之咏荷，则由荷花之孤高与迟暮，以写之孤高与迟暮也。此即贺词之特色，亦即贺词之胜境也。
此词以荷花为题材，咏荷花之孤高与迟暮之美。全词风格深婉，语意缠绵，借荷花以寄意，抒佳人之情怀，富有浓郁的诗情画意。此词之特色，亦即贺词之胜境也。