“卧看牛郎织女星”出自唐代诗人杜牧的《秋夕》。
《秋夕》的创作背景：
《秋夕》这首诗，一则截取了晚唐诗人杜牧《秋夕》中的第三句“坐看牵牛织女星”，一则又改“坐看”为“卧看”。这里的“卧看”二字用得妙。“卧”字表明人物动作状态，写闲适，写遥望之态，同时又十分形象地把读者引入诗境，是诗中一关键之笔。
艺术特色解析：
《秋夕》这首七言绝句，一向认为具有“寄托”的意味，可谓作者高情远致的写照。俗谓“披衣对青灯，耐可乘风凉”是赏诗的极清美的境界，倚窗独坐，看天上下银河，盼牵牛织女星，该是“卧看”吧？此诗正写此境。首句写秋景，用一“冷”字，暗透出《飞燕外传》读来“枕上觉寒”的那种情绪，又衬出“卧看”者心态的凄凉；而“卧看”二字，又点出人物动作、神态，从而形象地描摹出人物没有心思读书，长时间地看着天上牵牛、织女星，沉湎于天上神话的忘情神态。次句绾合，诗人心中之“意”呼之欲出，又借“凉露”二字，点出“秋”字，上应首句，下启第三句，为全篇渲染了环境气氛。
第三句，诗人故意明点“牵牛”、“织女”，并且指“乌鹊桥”是牵牛、织女相会处，是暗用《荆楚岁时记》里的传说：七月七日，乌鹊填桥，相传是牛郎织女相会的好时光。上了这么一笔，就点出了“卧看”的目的是乞巧，是把鸟鹊填桥作为人间度桥来想的。这是失去的心爱者之间的一种同病相怜，又是难如人愿的深沉喟叹。
末句“夜久”二字，是全篇精神所在。它承上启下，把时间拖长，把空间变大，当诗人坐看、卧看，悠悠然进入忘情境界时，凉露下降，追随而来，使诗人得以从沉思冥想中，感觉到时间的推移和身边事物的变化。但此时牵牛、织女星的高度已越过头顶，隔着银河已不能望见，诗人“卧看”姿势，又从“看”织女回到“看”牵牛。这一结局，又和上句“乌鹊成桥”正好相应，使人徒然产生旧梦重欣然和依恋。
这首七言绝句，就这样抒写了由看星而引发的感想。不用典故，不傍人篱，读后只觉清空见情，余味曲包，自有一种风华流丽、耐人寻思的妙趣。
从“卧看”二字，还把读者带入了人物的主观世界，仿佛和诗人一起临风静夜，卧看天河，这秋夜薄露微凉之气沁人心脾，静穆之感塞于两间，而湖上水天犹在，是“天容”也是“人容”，似乎“卧看”者融于自然中，真所谓“不知天与水，哪个是秋天”。
这种“卧看”的姿势也确有闲情逸趣，但它本身不是诗，诗在“卧看”者的心灵处。此诗看似只写景物，不在景物下著“人”字，“人”情俱在景物中，或离或合，或显或隐，读者自能神驰“水精帘”内，与“卧看”者共同领略“天阶夜色凉如水”的意趣。诗中虽没有明写“人”，而“人”情伪隐在“夜色”之中，更增添了诗的形象和意境的缥缈。在“卧看”者“未卧”时，诗已“卧”了，它以特有的诗情哲理，使“卧看”者、诗人与天地精神合而为一。
这首《秋夕》，就这样把“卧看”情绪，以及由“卧看”引起的“天阶夜色”的描绘，组成了一个幽艳、寥寂、迷蒙的境界，再配上“冷滑”的“飞露”，一种空灵的、缥缈的、梦幻般的美，就产生了，使人深深陶醉。