商略黄昏雨
宋 姜夔
绿槐影里黄鹂语，夏浅胜春寒。雨轻风色暴，梅子半黄天。
芭蕉不展丁香结，憔悴与谁怜。又是黄昏后，无声胜有声。
“绿槐影里黄鹂语，夏浅胜春寒。”首句“绿槐”点出初夏的节候，槐叶已成浓绿，是浓密的树阴，而黄鹂在此间啼鸣。“语”是“言语”的意思，黄莺在树间婉转啼鸣，似乎正在相互交谈着。黄鹂的啼鸣，富有生机，给初夏的静谧带来动人的意趣。第二句“夏浅胜春寒”，点出时间、气候特点。初夏季节，夏意尚浅，尚不足以完全解除春寒，故曰“胜春寒”。
“雨轻风色暴，梅子半黄天。”两句写风雨欲来，为下片“黄昏雨”作铺垫。“雨轻”是说雨势并不很大，“风色暴”是说风势很猛。风狂雨急，暗示黄昏雨将至。梅子半黄，指梅子已成熟一半，尚未成熟，正须雨润。
“芭蕉不展丁香结，憔悴与谁怜？”两句以芭蕉、丁香自况。芭蕉叶卷而不舒，丁香花成结而不绽，皆用以形容自己的心绪。芭蕉、丁香是常用的比喻愁怨的意象，如李商隐《代赠》诗：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”丁香结，即丁香的花蕾，用以比喻愁心。芭蕉、丁香，又都是南方生长的植物，南方常是词人伤别念远之地，这里用以喻指自己久居南方，情怀难遣，又加上风雨侵损，更觉憔悴不堪。
“又是黄昏后，无声胜有声。”两句照应上片“黄昏”二字，又是黄昏风雨来临之际，虽无声响，但已觉雨意满空，风雨如诉，其声如泣如诉，胜于有声。此词结尾，含蓄蕴藉，意在言外。
姜夔词作，大多风格婉约，清妙淡远，此词亦不例外。全词写景兼抒情，写景形象生动，抒情则含蓄蕴藉。词中“芭蕉不展丁香结”一句，含蓄地表达了他的忧时之情，也寄寓了他对现实无法改变的慨叹。姜夔在南宋前期词坛上，属于影响较大的作家，特别是他精心制作的慢词，音律谐婉，结构精严，情景交融，境界高远，为后人所称道。
此词写景兼抒情，通篇未用一典，却于简谈中见新奇。语言清新，笔调轻灵，读来令人心清气爽，大有脱尘绝俗之感。
姜夔词作，善于借鉴前人的语言，如“芭蕉不展丁香结”显然是从李商隐《代赠》诗“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”变化而来，但不仅得不着痕迹，而且“丁香结”更比“丁香愁”形象生动。
姜夔词作，还善于将比兴手法与象征手法结合起来，词中“芭蕉不展丁香结”显然不只是景物描写，而是象征词人自己不得舒展的情怀。这一点与周邦彦以来的词风颇为不同，周邦彦写情，总是比较含蓄，往往将自我排除于词境之外，以局外人的身份来观看眼前之景，抒发心中之情，故情与景的交融，总是隔着一层，不如姜夔此词情景的交融更为紧密。
此词艺术上的又一特点，是善于将情与景完全浑融一体，分不出景是情中之景，还是情是景中之情。如“雨轻风色暴，梅子半黄天”一句，既是景，也是情，风雨欲来，梅子半黄，正是词人心境的形象反映。
姜夔此词，在宋词中也是不多见的精品。词中写景，清新可喜；抒情，含蓄蕴藉，耐人寻味。此词语言清新，笔调轻灵，读来令人心清气爽，大有脱尘绝俗之感。
姜夔此词，以其清妙淡远的风格，在南宋前期词坛上，属于影响较大的作家，特别是他精心制作的慢词，音律谐婉，结构精严，情景交融，境界高远，为后人所称道。姜夔词作，善于借鉴前人的语言，如“芭蕉不展丁香结”显然是从李商隐《代赠》诗“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”变化而来，但不仅得不着痕迹，而且“丁香结”更比“丁香愁”形象生动。姜夔词作，还善于将比兴手法与象征手法结合起来，词中“芭蕉不展丁香结”显然不只是景物描写，而是象征词人自己不得舒展的情怀。