一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《一剪梅·舟过》是南宋词人蒋捷的词作，采用“代言”的体裁，以深婉柔丽的笔触，抒写了离别相思之情。全词紧扣“春愁”，从“江上舟摇”的眼前景，引出“银字笙调”的往昔情；从“风又飘飘”的即目景，引出“红了樱桃，绿了芭蕉”的当年事。词中“春愁”虽信手拈来，却点染有致、刻画入微，围绕“春愁”将往昔、当前分列，而最终又交融。
上片写今日所见的江上景色，由景生情，引发下片“何日归家”的春愁。“秋娘渡与泰娘桥”是江南水陆交通的渡口，是词人回家必经之路，实为感情寄托之所在。虽未明言，却处处紧扣合船行时所见之景，用清丽宛转之语，抒情含蓄之旨。
下片写昔日“银字笙调，心字香烧”的欢乐，与今日“风又飘飘，雨又潇潇”的寂寞，两相对比，表达了词人的愁绪。末三句写时光易逝，自己的青春不再，感慨极深。
这首词以清雅的笔致，勾勒出一幅充满柔情的淡彩画，表现出词人细腻而富于情韵的笔触。全词情思缜密，布局匠心，写景鲜明，抒情真挚，语言朴素，读来委婉动人，余味无穷。
此词写离情别绪，全词情景交融，结构如行云流水，挥洒自如，轻灵蕴藉，语言清丽，不失为词中佳作。
起句“一片春愁待酒浇”点明全词旨意，直抒胸臆，将“春愁”与“酒”联系起来，说明“酒”是解愁的妙。词入却紧接着说“江上舟摇，楼上帘招”，愁情无法排解，于是只好归家，但归家的情景，亦非乐观，先是“秋娘渡与泰娘桥”的江上风光触动了他的离愁，再是“风又飘飘，雨又潇潇”的自然景象，更添愁思。
下片写“何日归家洗客袍”的喜悦，然而喜悦只是暂时的，“流光容易把人抛”又引出了岁月荏苒，青春易逝的伤感。词人笔锋一转，将愁绪抛向未来，设想回家后的情景，却更加令人牵肠挂肚。
这首词中“风又飘飘，雨又潇潇”、“红了樱桃，绿了芭蕉”皆为传诵人口的名句。蒋捷的词，善于运用景物烘托，情景交融，以清雅的笔致，勾勒出一幅充满柔情的淡彩画，表现出词人细腻而富于情韵的笔触。
词中“风又飘飘，雨又潇潇”、“红了樱桃，绿了芭蕉”皆为传诵人口的名句。从修辞上分析，词人将“飘飘”，“潇潇”这两个叠词分别用在风雨的描写上，将风雨拟人化，立刻生动起来，既具视觉感，又具听觉感，同时也有触觉感。
“红了樱桃，绿了芭蕉”句，以红与绿分别代替樱桃和芭蕉，也是一箭双雕的好笔。词人在词中这样写道，其目的就是要说明时间之很快，春光即将消逝，而离人还未还家，这就把“春愁”与“归家”联系起来了。
全词通过描绘“春愁”与“归家”的心理活动，表达了词人漂泊他乡的孤寂之情，以及对家乡和亲人的思念之情。
此词借“春愁”写“离愁”，上阕虽写春愁，却重点在下阕的“归家”上，写“春愁”为了突出“归家”，将“春愁”与“归家”融为一体。
从整首词来看，情感是悲切、低沉的，但词人在描绘“春愁”时，却用了不少明丽的景语来反衬，如“江上舟摇，楼上帘招”、“风又飘飘，雨又潇潇”、“红了樱桃，绿了芭蕉”等，使整首词呈现出一种婉约柔美的风格。
此词情景交融，意境深远，语言含蓄蕴藉，耐人寻味。词人通过对“春愁”的描绘，表达了自己对家乡和亲人的思念之情，同时也流露出对时光易逝的伤感。