连雨不知春去，一晴方觉夏深。
范成大的《喜晴》诗，写的是初夏的乡村，大雨刚刚过去，晴空一片，雨后的景色，丽日高照，溪水满涨，山峦青翠，草木葱茏，世界万物都呈现出一派欣然向荣的景象。
诗从“连雨不知春去”写起，再现了春雨淅沥的初夏。说“连雨”，意味着春雨已下了好长时间，但一直以“不知”表达，有身在此景而不觉之意，又有景虽美好而人无心欣赏的意味。次句“一晴方觉夏深”，晴的来临，作者才惊觉到夏已深。而夏深方知春已去，又暗作者浓厚的惜春之意。
三四句写景，以“水满”写足雨意，又暗示出夏的丰饶。乳石山青，草木深茂，处处绿满眼，一片生机，又给人以清新之感。
“水满”是夏的特色，而“草深”正是春雨的效应，草之“深”又点出春之“迟”之“暮”，于是，便给这场雨抹上了春尾夏头的两歧性，夏的信息，春的景象，使人似乎同时生活在两个季节里。
范成大的这首诗，如一幅色彩清丽、情景交融的初夏图，给人清新舒适之感。
“水满”是夏的特色，而“草深”正是春雨的效应，草之“深”又点出春之“迟”之“暮”，于是，便给这场雨抹上了春尾夏头的两歧性，夏的信息，春的景象，使人似乎同时生活在两个季节里。
“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”不露痕迹地写出了时序的“更迭”，以及作者对“不知春去”的“连雨”的抱怨，言外之意是说，这“连雨”造成了春将去的黍离之悲。但“一晴方觉夏深”又表现出夏已至的欣然，夏初雨后特有的景色，夏之初至的喜悦，又使读者不得不从“连雨不知春去”的抱怨中走出来，分享作者的喜悦。
“水点池边荷叶叠，青盘承露角牙生。”这两句写雨后的景象，笔致更为清丽可玩。点字，写出雨的轻细，那荷叶上滚动的水珠，不是雨点，而是荷叶上积聚的露水，一个“点”字，使此“露”与“雨”区别开来，又表现出夏的“深”，夏的生机。那“青盘承露角牙生”更是清新可爱，作者以拟人的手法，以“青盘”作荷叶，以“角牙”作新荷，新荷初出水面，叶如青盘，挺峭劲健，而叶心又“承露”，这实在是初夏的典型景象，作者抓住这典型的景物，便使画面充满了清新之感。
“风吹田野麦花尽，绿色随阴上远冈。”这两句进一步写雨后的景象，还是景色的描写，但笔致却与前四句不同，前写静，此写动，风吹麦花，麦花尽而随阴上冈，夏的气息更为浓厚，而“风吹”与“随阴”又点出是风在作怪，夏树因风而绿上远冈，夏树又因风而绿得可爱。
“近岭蛙声如小泼，泥新池水似新磨。”这两句纯是田园的声与色，是田园的夏景，近岭蛙声，蛙声如小泼，蛙声也成形象，也成色彩，这又是作者的创造，是作者的专利。泥新池水，池水因泥而新，池水又似新磨，一个“似”字，把池水写活，把田园的初夏写活，把乡村的生活写活。
“老翁喜作新凉计，扫榻閒眠看云行。”最后两句写老翁，写老翁的喜雨，写老翁的闲适，其实质是写作者自己的喜雨，写作者自己的闲适，作者将心纳入老翁的心，把老翁当作自己写，这样，诗的意境便由“喜晴”拓展到“喜雨”，喜雨而喜晴，喜晴而喜雨，把喜雨与喜晴统一起来，表现了作者久雨得晴的喜悦心情，也表现了作者热爱生活，热爱自然的情怀。
全诗八句，句句写景，句句有夏，句句有情，句句有神，真是“清和入夏櫽，小立意已新。身同浮世蚁，心似种玉人。”
范成大的这首诗，从初夏的景色写起，以老翁的闲适为结，结构清新自然，又处处洋溢着初夏的气息，初夏的生机，初夏的喜悦，读来令人陶醉，令人神清气爽，令人心胸开阔，更令人感到生活的美好，世界的美丽。