《临江仙·夜登小阁忆曾游》
忆昔午朝鸡未唱，西垣已试青衿。忆曾共约到京华，探梅时节，竹寺谢家。
幽梦长，画屏香、玉漏迎欢。春风列馆，笙歌间沸。湖海方宁又岁华。
如今江左，老柳官清。倦客重过，冷烟寒水，幽窗闭。
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒鸦栖。
此词为陈与义晚年忆旧之作，回忆前在汴京与友赏梅吹笛往事，又抚今追昔，感慨深深。
陈与义（1090年—1138年），字去非，号简斋，，生于河南洛阳，后居浙江湖州。南宋著名诗人。陈与义诗才横溢，尤擅长七言律诗。亦能填词。其词存于今的有百余首，其突出成就在于使词从“小道”进入“大雅”，与辛弃疾并称为南宋词坛上的双璧。作品多表现思想，寄寓身世之感。风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。亦能诗，多歌咏祖国河山之壮美，感慨世事之艰虞。与黄庭坚、陈师道并有“诗坛三老”之称。
创作背景：
陈与义南渡之前，曾有过一段隐居读书的生活，据说他曾与当时的名士徐俯、赵明叔等人在风景优美的西湖游赏。他有一首《忆仙姿·旅中初夏》词，写的就是他在南方一个晴朗的初夏之日，与友人游西湖，一面品茶，一面赏景，一面吹笛，游兴很浓，游兴正酣，不觉已是日薄西山，大家只好带着惜别的情绪分手。这种生活，对他来说是极其美好的。当后，他流落江南，在风雨飘摇的南宋小里，极目时世，不禁回想起当年在汴京与友人赏梅、吹笛的往事，再比较一下现在的处境，不禁感慨万端，于是写下这首词。
此词以对比手法回忆昔日之游，抒发了国破家散、仓皇避难的伤痛。上片写当年在赏梅吹笛的往事，下片写当前在天涯吹笛的愁思。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。
上片以“忆昔”领起，直贯到底，一气卷舒，叙往事，写昔游，使全词笼罩在一种典雅、庄重的氛围之中。首句“午朝鸡未唱，西垣已试青衫”是说，早朝时的鸡尚未鸣叫，值班的 already穿着青色的官服在朝堂上排班待立了。这里所说的“西垣”，即门下省，官署在禁中（）西，故云。青衫，是当时一般所穿的服装，唐宋时，八、九品服青。这两句是说，自己早年还未入仕时，已和赵明叔等结成诗友，在汴京赏梅时，曾一同在竹寺（在汴京，僧人居竹屋，故云）里吹笛、赋诗。这是“忆昔”的第一层。第二层，是写与赵明叔等曾“探梅时节，竹寺谢家”，同游汴京，留下了难忘的印象。这是追叙从前赏梅吹笛的旧事，也是为下片的“天涯吹笛”作铺垫。
下片起句“幽梦长”三字，是承上启下的关键。由于“幽梦长”，所以“画屏香、玉漏迎欢”，种种往事，便一一呈现在作者眼前。接着，笔锋一转，从回忆转到现实。“春风列馆，笙歌间沸”是承“画屏香、玉漏迎欢”而来，是说当年在京中，春风酣畅，列馆（指当时官僚、贵族所建的华丽的住宅）笙歌，声沸瓦砾。这是承“画屏香、玉漏迎欢”的温馨场面而来，与下文的“湖海方宁又岁华”的承平气象，也是一致的。好景不常，后来金兵南犯，北宋，自己也同许多人一样，仓皇避乱，流落江南。如今，已是“江左老柳官清”了。这是说自己南渡以后，虽然曾在江左（指江南）做过，但心情却十分冷寂，再也没有当年那种笙歌列馆、春风酣畅的意气了。因而，当自己“倦客重过”西湖时，只见“冷烟寒水，幽窗自闭”，不禁感慨万端。下片结句“红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒鸦栖”，这三句是说，时光流转，人事已非，只见当年随水而去的红粉（指随水而逝的美丽年华）已经不见，只见当年园林里青青的幼苗，而今已长得十分茂密，而当年一起游赏的故人，也早已不在人世。自己老矣，只好“年年”对着刺桐花落，听寒鸦乱啼了。
这首词，在艺术上的一个特点，是层层转折，步步腾挪，如云行水流，极尽跌宕之姿。从时间看，上片写前，下片写后，上下片又合写今日，可谓腾挪于的广阔时间之中。从所叙之事看，上片追叙当年，下片写今日，今昔对比，又可谓腾挪于昔与今的广阔天地之间。全词从赏梅说起，以花落结，又可见其腾挪于风雨梅花之中。从所叙之景看，从午朝鸡唱，到夜吹笛，从汴京，到江南，从赏梅，到吹笛，从“探梅时节”的温暖，到“冷烟寒水”的清冷，从“竹寺谢家”的温馨，到“园林渐觉清阴密”的清幽，从“天涯吹笛”的清冷，到“红粉暗随流水去”的凄清，从“湖海方宁又岁华”的承平气象，到“江左老柳官清”的凄寂心情，又可见其腾挪于温冷清寂之境。这种种不同的境界，不同的景物，不同的心情，作者都表现得妥贴自然，而不露痕迹，可见作者善于腾挪，善于剪裁，善于渲染，善于起结，善于运笔，善于造句，艺术技巧是十分高明的。