旅夜书怀
lǚ yè shū huái
杜甫
xì wàng xiē shēng sì shuǐ guān，
细草微风岸，危墙独夜寒。
xiěng kān luí dì nǎi kōng zhān 。
星垂平野阔，月涌大江流。
nán bàng wén tiáo zhú，
名岂文章著。
guān guān bù shì cán。
官应老病休。
飘浮他乡的游子像细草样微不足道，漂泊之心就像江水一样不停不息。
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高围墙的屋子正是深夜的寒气所在。
纵目四望，平野的空阔把我的身影投射得很远很远，江水波澜壮阔，好像天空在江中晃动，月光洒满大江，又映出天空的皓洁。
有名声难道是因为文章而著名吗？年纪老了，也就自然休了。
这是唐代伟大诗人杜甫于代宗永泰元年（765）离开四川成都草堂以后在旅途中所作。诗人客居一叶孤舟，面对辽阔的江天，不禁怀念八州（当时所在地）而深叹宦海沉浮，仕途坎坷，自己的抱负无法实现，社会现实对自己的抱负是无情地，因而深感人生漂泊无依。
就律诗格式说，它是一首典型的五言律诗，其结构依格式本为：起承转合。但杜甫在写作时进行了大胆的艺术创新，即前无“起”而以“承”起，通篇似“合”而无“结”意，章法上独特创新。从“细草”微芒、“微风”吹拂，一直写到“星垂平野阔，月涌大江流”雄浑壮阔之景，境界雄浑阔大，不依常规，直写“书怀”才是正题所在。这种写法，就像书法家笔底龙蛇，来去无迹，直造自然，从而把读者带进一个星垂、月涌、夜寒、江阔、水流、草细的清寥苍凉的境界，这是何等凄迷忼傈、深长渺茫的客夜啊！真所谓“妙在四句，壮在两头”此也。起承以雄浑见长，转合则是以深挚取胜。“转”是诗意的转折，由阔大转为深沉，关联到“合”，“合”为全诗之“眼”，它抒发了诗人的感慨，把一腔忧愤吐露宣来，使全诗顿现精神。
“名岂文章著，官应老病休。”是反话。诗人素抱负宏大，至今已五十多岁，没有放弃“致君尧舜上，再使风俗淳”的壮志，岂肯因老病而休官？有人认为这是诗人“激愤语，谓文章乃末技，而贯之以“名”字，是为名累也；官乃寄禄之具，而今老病休官，亦是不得已也。”也有认为这是诗人对世人讥其“好施名誉”、“高而不羁”而进行的答辩，说我的名并不是因文章而显著，休官也本非老病，而“实无才德”所致。这是诗人有“皆生不虞世之弊”的感喟。
这首诗是杜甫生命中最后一个阶段的诗篇，当时诗人已穷困潦倒，身患多种疾病，他当时流寓在四川忠县，长江之滨。长夜漫漫，外面一片漆黑，只有一点渔火放一线光芒，显得格外明亮。诗人此时“漂泊西南天地间”，以舟为家，前途茫茫，不禁百感交集。他的身世之感，羁旅之悲，之痛，友朋之念，一齐涌向心头。“细草”二句写自己孤臣一般的“独夜”难熬，这正是诗人身处“旅夜”的写照。
“星垂”二句写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情，把“旅夜”之情深化为“忧世”之情，将个人的身世与的命运紧紧地联系起来。
“名岂”二句，诗人感叹自己的名字并不能因文章而传，又为一病休所误。“名岂文章著”是诗人的谦辞，诗人自谦没有谢宣远“吾岂为其惠连”那样的大才，但比谢朓“岂为名世”却是要强一些的。诗人又说“官应老病休”，诗人从元狩二年（5年）第一次应举落第，到永泰元年（765年）止，一直在外任上飘泊。一直未能舒展他的抱负。诗人对此是很痛心的。他怨“老病”，也怨“名”与“官”，这就是他的“旅夜书怀”。
这首诗既有老病孤独、身世飘零的感慨，又表现了忧国忧时的情怀。全诗一、三、四联都写景，而心之所系则在二联，后人对此评价很高。“星垂平野阔，月涌大江流”乃成为千古名句。全诗结构严谨，感情比较复杂，但诗人运笔自然，写景鲜明，抒情酣畅，表情达意较为深切，因而成为杜甫客寓夔州时的代表作。