冯延巳《鹊踏枝》全词赏析
《鹊踏枝·梅落繁枝千万朵》是五代词人冯延巳的代表作之一，此词借物抒情，借景言情，通过描绘梅花凋谢的暮春时节所见的景象，反映了词人在爱与恨、情与仇的交织中，所产生的无法解脱的矛盾。全词语言清新，用事恰当，围绕情、景、事、典逐步深入地描写愁怨，情景交融，妙不可言。
起首二句：“梅落繁枝千万朵，犹自多情，选折最深红。”梅，历来是文人吟咏的对象，尤其是文人墨客在惜别时，常以梅花赠与友人，以表达自己的深情厚意。此处词人写梅花落尽，但犹自多情，选择其中开得最深最红的一枝折下，可见其惜花之情深，亦可见其睹物思人之情切。
“笑把金尊酒满”，词人借酒消愁，但“别愁离恨肯饶谁”，心中的愁恨岂是酒所能消除的？词人在借酒消愁不成之后，又“醉里偶闻歌《少年》”。少年，即《少年子》，乐府曲调名，属于曼声激楚之曲。这“少年”一曲，音调比较轻快，但词人却以“偶”字领之，可见这曲调虽轻，在词人听来却犹如裂帛之声，令人倍觉刺耳，倍觉伤感。
“似我别愁心数千”，词人将无形的愁绪，化为有形的数字，足见其愁之多，其愁之深。这愁绪，词人欲遣之于酒，无奈“别愁离恨肯饶谁”，酒不能遣愁；词人欲遣之于歌，无奈“少年”一曲，令人倍觉伤感，歌不能遣愁。如此，词人便只有“倚柱凝伫”，长时间地倚在柱子上，呆呆地凝望着远处的景色，期盼着亲人的到来。
下片，词人继续写其愁怨。
“雨云不去，贮恨无际”，雨本无情，云本无知，但词人却将雨、云都人格化了，似乎雨、云也不去，是为了“贮恨无际”。这里的“恨”，既指词人的离愁别恨，也指梅花的凋零之恨。
“菰黍飘香，盈帘淡月，夜色沉沉如许”，词人又变换了写景的角度，从梅花的凋零，写到了菰黍的飘香，又写到了盈帘的淡月，夜色沉沉。这菰黍的飘香，盈帘的淡月，夜色沉沉的景象，更增添了词人的愁绪。
“此际愁更添否”，词人这样问，答案却是显而易见的。
“屈指归期，已近春分寒食”，屈指算来，寒食的归期已近，但词人却还未见到亲人归来，其心中的愁绪，自然是可想而知了。
“杳杳，不任，无际”，词人用三个相同的字，反复强调，更见其愁绪之多，之深，之广，之漫无边际。
这首词，以写景起，以写景结，词人的愁绪，也随着写景的展开，而逐步增加，直至无穷。整首词，情景交融，妙不可言。
“独立小桥风满袖的闲愁”描写技巧
“独立小桥风满袖的闲愁”是一句富有诗意和画面感的描述，它通过生动的意象和简洁的语言，将情感表达得深沉而含蓄。这句诗通过具体的场景和细节，巧妙地传达了主人公内心的孤独和愁思，其描写技巧主要体现在以下几个方面：
1. 意象的选取与组合：这句诗中的“小桥”、“风”、“满袖”和“闲愁”都是富有象征意义的意象。小桥通常象征着宁静、孤独和沉思，风则代表着变化、流逝和无法把握的情感，满袖则暗示了主人公内心的沉重和压抑。这些意象的组合，营造了一个既静谧又充满情感张力的氛围。
2. 细节的描绘：通过“风满袖”这一细节，诗人巧妙地将风的动态与主人公的内心感受相结合，使得风的吹拂不再是无生命的自然景象，而是成为了主人公内心情感的外化。这种将主观情感与客观景象相结合的手法，使得整句诗更加生动和深刻。
3. 情感的含蓄表达：“闲愁”二字，虽然看似轻松，但实则蕴深深的无奈和愁思。这种情感的含蓄表达，使得整句诗充满了韵味和深度，引发读者对主人公内心世界的无限遐想。
4. 画面的构建：这句诗通过“独立小桥”这一画面，构建了一个既孤独又宁静的场景，使得主人公的内心世界与外部环境形成了鲜明的对比，进一步增强了整句诗的情感表达力。
“独立小桥风满袖的闲愁”通过意象的选取与组合、细节的描绘、情感的含蓄表达和画面的构建等技巧，巧妙地传达了主人公内心的孤独和愁思，使得整句诗充满了诗意和画面感。