闻郎江上踏歌声出自唐代刘禹锡的《竹枝词二首·其一》
杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。”这是一幅令人神往的优美画面。江边杨柳，树叶青青，江波浩渺。突然，江面上传来男子悠扬的歌声。这一句的“郎”是指打渔人，还是指情人，都不甚确定，但郎不是夫，是一种比较亲昵的称呼。
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“东边日出”写情郎忽然的出现，给人以惊喜；“西边雨”指姑娘初恋时的小小的埋怨和羞涩。情郎不懂姑娘的心理，只一心急切的求婚，于是产生了“道是无晴却有晴”，似是无情，却更有情的一幕。
刘禹锡创作多首《竹枝词》，分两组，这是其中的第一首的其一。上一首是“白帝城头春草生，白盐山下蜀。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。”这是刘禹锡贬谪夔州时与当地民歌结合而创作的一种新体诗，形式与七言绝句一样，便于信口而唱。
这一首写的是一位沉浸在初恋中的少女的心情。她爱着一个人，可还没有确实知道对方的态度，因此既抱有希望，又有点怀疑和惴惴不安。她一再猜想对方是否“爱晴”（即爱她），是不是只是“无晴”（即无情）。
“东边日出西边雨”，表面是写天气，但结合末句“道是无晴却有晴”来看，实际上是说“东边日出”是“有晴”，“西边雨”就是“无晴”。她是一面抱着侥幸的心理，希望得到幸福，一面又在惴惴不安，担心这幸福不会实现。
思想内容基本与上一首相同，但在语言运用上各有特色。上一首用得是民歌中常用的“比兴”手法，虽每句有“比”，却又不一一对应，读者只须把文字联贯起来，即可获得一个完整的形象。这一首则直接表达情感，不须旁人联想，因而更明确、更具体。可见，刘禹锡是很善于向民歌学习的。他在《竹枝词》的序言中说：“余郡里士人，歌而舞之，盖俚耳。其词章之丽，句格之新，采摭闾巷歌谣，始依其声，和而倡之。”
刘禹锡创作多首《竹枝词》，分两组，这是其中的一组。第一首十分脍炙人口，它不但写出了一位沉浸在初恋中的少女的怀态，而且用她自己的语言和口气，述说了她微妙的心理变化。
“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，是这首诗的精华所在。它以“晴”谐“情”，而又以“道是无晴”反衬出“却有晴”，使诗产生了曲折隽永的艺术效果。
善于吸收民歌的精华、学习民歌的优点，是刘禹锡这首《竹枝词》艺术上取得成功的重要原因。《竹枝词》也是诗人在夔州时与民众接触较多，从他们口里听来的民歌，经过艺术加工，运用这种民歌体写作而成。这首诗吸取了当地民歌的曲调和风格，具有浓郁的生活气息，清新活泼，又自然朴素。诗人借助竹枝词体裁，以民间情人的语言，抒写了当地人的爱情生活，具有浓郁的生活气息。
全诗语言清新活泼，平易自然，短短四句，妙在运用双关，以“晴”谐“情”，具有含蓄的意味，令人神远。