一诺千金重
六州歌头·天中节
宋 贺铸
东风著意。先上小桃枝。红粉腻。娇如醉。倚朱扉。记年时。隐映新妆。面临水岸。春将半。云日暖。斜桥转。夹城西。草软莎平跋马。垂杨渡、玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥。恨依依。
共携手处。香如雾。红随步。怨春迟。销瘦损。凭谁问。只知曾见。云间共赋新诗。欲凭信。奈归难。立螭头。灯火已阑珊。月有微云。无计相和。寄与东风。老去有谁能。
此词为作者借七夕牛郎织女相逢佳期，寄托自己对爱人的无限思念。上片写当年与伊人相会的情景，下片写别后怀念，并借牛郎织女每年—度的相会，暗喻自己与伊人不能常相厮守的悲哀。全词语言自然清新，情真意切，句格舒缓纡徐，音律谐婉，表现出词人深挚的情思和婉约的词风。
上片起首一句，从仲春写起，点明时令，为全词撷取了一个最佳镜头：春风和煦，生机盎然，而满园桃花更是千朵万朵，竞相怒放，真是“东风着意著枝红”。这样，一个“红”字，便为全词奠定了基调。以下写桃花的娇美、明媚，实际是写人的娇美、明媚，以花喻人，花人相映，相得益彰。
“倚朱扉”三句，以“记年时”领起，回忆从前与伊人相会的情景。那时，伊人的新妆，在朱扉的掩映下，更显得娇美动人，而伊人的笑容，在面临水岸、春将半、云日暖的良辰佳景中，也似乎更增添了几分春色。
“斜桥转”以下五句，写郊外春游，从室内转向户外，从朱扉以内转向朱扉以外，笔墨也随着这空间的转移而轻灵飞动。词人写郊外踏青，夹城西路，草软莎平，词人策马急行，而玉勒争嘶，则又写尽游春热闹之景象。
“认蛾眉凝笑”三句，又由室外写到室内，写伊人的笑容，写伊人的脂粉，笔致又显得细腻、隽永。
“绣户曾窥”以下五句，又由室内写到室外，写词人曾从绣户窥见伊人的倩影，而伊人也曾含情脉脉地凝视着词人，依依惜别，含恨而去。
上片歇拍两句，以景结情，写词人面对良景，遥想伊人，而伊人已渺，只余香雾、红步，萦绕于词人心头。
下片起笔两句，写词人当年与伊人携手同游，漫步于花径，而伊人粉香袭人，红粉随步，使词人留恋不已。但“怨春迟”三字，又写出词人面对春将半、云日暖的良辰美景，却愁肠百结，怨春之迟暮，实际上却是怨自己与伊人之聚少离多。
“消瘦损”三句，写词人因为与伊人分别而形销骨立，但“凭谁问”三字，又写出词人别后无人的孤寂之感。
“只知曾见”以下六句，写词人曾和伊人一起赋诗，但分别以后，欲凭信寄诗，无奈归难，只能将诗寄予东风，而东风浩荡，又使词人感到自己与伊人后会难期，老去有谁与共。
此词上片写相会，下片写别后怀念，而以“东风”二字，点窜于上下两片之间，使全词情景相生，浑然一体。词中写相会，写别离，皆以清丽宛转之笔出之，而写怀念，则又悲以伤人，写东风，则又妙以传神，全词情景兼融，妙合无垠，不愧为贺铸的代表作之一。