群芳过后西湖好
宋 欧阳修
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞花狂舞柳絮飘。
树上间疏疏画桨，空里一池吞吐水泡。
家在江南，又过了、寒寒食食。花径里、一番风雨，一番狼籍红凋。
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
算年年、落尽刺桐花，寒鸦栖。
此词为欧公“颍州西湖二十首”之一。词中表现西湖暮春残落景象，抒发了词人吊古伤今的情怀。全词结构既不同于前四首，也异于后二首。前四首是围绕“西湖”展开，分别就山水、楼台、花草、禽鸟等方面写“西湖好” ，此词则围绕着“群芳过后”写“西湖好” 。后二首是借“西湖”咏“颍州”，此词却借“颍州西湖”写“群芳过后” ，境中显情，情以境生。
上片首句“群芳过后西湖好”一句，“群芳过后”点明时间在百花凋谢的暮春时节，“西湖好”三字则饱含喜悦之情。然而“群芳过后”之际，“狼籍残红，飞花狂舞”不免有些让人“触目情殇”。“飞絮”句写柳絮飘飞，既点出春光“无主”，又渲染了伤春气氛，为下片的抒情做好铺垫。“树头”二句，写“疏疏画桨”则“树头”的“绿阴”乍见，写“一池吞吐”则“空里”的“清阴”互生，颈联写树阴中画船之“疏疏”，写水面下鱼吹之“吞吐”，亦是从反面衬托出“群芳过后”的静寂。
下片“家住江南，又过了、寒寒食食”从“暮春”的“寒食”节令，自然联想到江南的故乡，那“花径里、一番风雨，一番狼籍红凋”的残春景象，与眼前的“西湖”的“残红狼籍”相互印证。尽管“红粉暗随流水去”，树阴却渐渐“清阴密”，呈现出夏日清阴密布之景，在“狼籍”之后，出现“清阴”，在“残红”之后，写出“清阴”，这从虚处传神，又点出季节的暗暗的转换。“算年年、落尽刺桐花，寒鸦栖”从树阴的“清阴密”带出“年年”的“落尽刺桐花”，而“寒鸦栖”以景结情，又透出了词人的伤感之情。
此词结构既不同于前四首，也异于后二首。前四首是围绕“西湖”展开，分别就山水、楼台、花草、禽鸟等方面写“西湖好” ，此词则围绕着“群芳过后”写“西湖好” 。后二首是借“西湖”咏“颍州”，此词却借“颍州西湖”写“群芳过后” ，境中显情，情以境生。全词以“群芳过后”为转折，分为两层。前二层为第一层，写“群芳过后”之“西湖”，花残水涨，保持着美好的大自然。后二层为第二层，写“群芳过后”之“人”，寻花不见，空留鸟迹，由景及人，触景生情，蕴含伤春逝的悲凉之情。此词的结构，处理得极为巧妙，自然浑成，起承转合，曲折变化，步步置景，层层抒情，于简谈中见新奇，从而达到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”的境界。
此词通篇写景，不见人物。而词人将“群芳过后”的西湖，及“狼籍残红”的凄迷景象，以“好”字统之，在“好”字中注入词人浓郁的情感，混沌的情感又撒落于这混沌的景象中。虽写“残红”却无“伤情”之感，有一种“景情两忘”的妙境。
此词的结构从按“群芳过后”的时间顺序而展开，层层铺叙，步步逼近，最后才以“寒鸦栖”收束，显得思路腾然而起，神明忽然而来，戛然而止，留下余响。全词的结构，犹如一首秀雅的词曲，只是曲径通幽，展现为一种思绪的流动，虽彷佛“无迹可寻”，却“水落石出”。